乔根森玻璃碗 Tavs Jorgensen,玻璃碗,2011年。玻璃。图片由艺术家提供。

乔根森玻璃碗
Tavs Jorgensen,《玻璃碗》,2011年。玻璃。图片由艺术家提供。

没有人喜欢被告知该怎么做,但是如果指示是以邀请的形式出现的,该怎么办?这个问题在 手头的工具 密尔沃基艺术博物馆与奇普斯通基金会合作组织的休斯敦当代工艺中心目前正在巡回展览,该展览旨在促进装饰艺术奖学金的发展。

该基金会的前策展人Ethan W. Lasser(现在是哈佛美术馆的美国艺术副策展人)邀请了美国和英国的16位艺术家选择一种工具,并用它来创作新的艺术品。该展览将前往美国各地的博物馆,包括费城艺术联盟和俄勒冈州波特兰的现代工艺博物馆。

邀请以短视频的形式出现,其中叙述者请艺术家在创作过程中考虑与他们选择使用的工具有关的特定问题-例如,您是否按预期使用该工具?您是否发现该工具存在局限性?您曾经借过工具吗?展览以艺术家创作的短片作为补充,展示了他们如何使用其工具创作作品。

艺术家’RSVP不同,木工David Gates’雕刻家/家具制造商戈尔德·彼得安(Gord Peteran)不仅使用一种工具,而且使用一种材料(一把锯子和一块木板)’乍得·柯蒂斯(Chad Curtis)的解释性决定是展示他崇拜的工具-古董刨床-而不是使用它来创建新的东西(除非您认为显示器本身是“有用的”行为),他选择了数字辐射水平数据作为他的选择说明性工具。

Lindquist销钉碗Mark Lindquist,销钉碗,2011年。销钉和胶水。图片由艺术家提供。

Lindquist圆木碗
马克·林德奎斯特(Mark Lindquist),《木钉碗》,2011年。木钉和胶水。图片由艺术家提供。

马克·林德奎斯特(Mark Lindquist)重新审视了1980年代的朴实堆叠雕塑,以激发新思想,并坚持到展览’s rules, creating 销钉碗,是一个由堆积的木钉杆和一个工具(木胶涂抹器)制成的类似旭日形的碗。塔夫斯·乔根森(Tavs Jorgenson)承认并接受这样的事实,即他的工艺需要多种工具,他也创造了碗状的形状。但是,他选择的材料是玻璃圆盘,这要求他结合使用“可重新配置的工具”(一种可以充当各种形式的模具的工具)以及玻璃刀,加热等,以实现他想要的效果。

是否艺术家 手头的工具 将自己限制在一个工具上,或决定只专注于创作过程中必不可少的一种工具,展览中的每件最终作品都强调艺术家与其材料之间的相互依存关系。规避或避免展览的主题和/或参数进一步强调了艺术家的重要性’自我激励的指导和灵感,而不是完成任务。

挑战用工具创造新事物的想法,陶瓷师Caroline Slotte用美工刀和牙钻哄骗一个塑料杯,使其看起来像是陶瓷杯。 等待奇迹,甚至可以雕刻陶瓷制品’的名字到塑料杯里’的底面。为了更充分地模仿釉面陶瓷表面,Slotte将颜料擦入她使用工具创建的刮痕,孔洞和其他不良痕迹。

贝丝·利普曼’雕塑的静物作品通常是原始的,严谨的,并且只是普通的华丽。她为之创作的作品 手头的工具 在其他方面从美学上来说是成功的,说明了遵循这封信的指示是徒劳的。她没有像其他艺术家那样对工具的选择或过程进行诗意的解释,而是倒空了接管的填隙,以创建“礼物碗”,这种由粘稠的粘性物质融合而成的物体。

利普曼礼物碗 贝丝·利普曼, Gift Bowl, 2011. Caulk. Photo courtesy the artist.

利普曼礼物碗
贝丝·利普曼, Gift Bowl, 2011. Caulk. Photo courtesy the artist.

知名画家海伦·卡纳克(Helen Carnac)制作了发现的物件的版画,金属匠丽莎·格拉尼克(Lisa Gralnick)绘制了她的工具的画作,使展览变得混乱(或混乱)的内含物’的目标,进而使它们变得多余。在这种情况下 艰苦的工具 艺术家确实从字面上解决了展览的目的,施加的锻炼对艺术家的影响’的做法令人怀疑。例如,丽兹·柯林斯(Liz Collins)已经将创造力集中在一种工具(一台针织机)上,将其推向极限。不幸的是,她的作品, ,无法准确代表她的纺织作品丰富而有表现力的方面。

艺术家和/或观众会从被告知做什么中受益吗?策展任务和艺术家的表演会产生出显著的艺术品吗?虽然寻找新的方法和工具来创建可能被证明是具有前瞻性的展览是值得称赞的,并且虽然可能会吸引艺术家接受邀请,但是这种特定的方法似乎是故意忽略了艺术家在做什么。他们自己的意志和他们正在设定的趋势。

具有讽刺意味的是,该展览会使用自己的主要工具-视频文件-来制作一个不包含也严重依赖文献的艺术形式的展览,特别是文学和表演艺术。这些都是从一种工具的使用角度来思考的:钢笔,身体,声音等。因此, 手头的工具 通过主要通过与传统方法的结合以及他们对狭义主题的解释能力来承认艺术家,从而冒着使艺术家在文化生产中的作用最小化的风险。

–南茜·扎斯迪尔
南希·扎斯塔迪尔是一位巡回策展人和作家,他可以’似乎远离休斯顿。


手头的工具
休斯顿当代工艺中心
5月3日至9月8日
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