仍然来自 针,  2013.

电影导演Anahita Ghazvinizadeh完成了她的三部曲

仍来自《树上的男爵》 2015

仍然来自 树上的男爵, 2015

Anahita Ghazvinizadeh的 最新电影在戏院上映,并且有中场戏。在舞台上,有一个贵族家庭坐在餐桌旁,父母和孩子穿着18世纪的服饰。居中,并在演员上方略微摆放一些树木。但这不是精心制作的作品;舞台空余,剧院亲密。儿童可能扮演着所有角色,很可能是学校剧院。

与儿童演员合作对Ghazvinizadeh而言并不是新领域。在与她团契之前 格拉舍尔艺术学院的核心驻留计划,加兹维尼扎德(Ghazvinizadeh)拍摄了一部成功的短片 。这部电影讲述了一个年轻女孩在耳朵被刺穿的那一天,同时也让她离异的父母流连忘返’紧张的关系和她对性别认同的探索。这部电影曾在芝加哥国际电影节,休斯敦的伊朗电影节和戛纳电影基金会放映,并获得一等奖。

在加兹维尼扎德的第一部电影中引起了新的关注, 当小时候, 关于一群假装自己父母的孩子,并特别关注一个男孩,他在比赛中穿着母亲的衣服。加兹维尼扎德(Ghazvinizadeh)目前正在格拉索尔(Glassell)结束她的最后一年,这是最新短片的第一版,这是关于童年三部曲的第三部 , 将于3月13日至4月24日在核心计划的下一场演出中首映。

加兹维尼扎德(Ghazvinizadeh)最初并未打算制作三部曲,但这就是她通过制作三幅作品而生动地捕捉到儿童生活经历的成果。我们当中有多少人可以利用我们如何体验儿童时代的世界,这令人怀疑,但是加兹维尼扎德的电影明智地认识到儿童的内心生活是多么丰富,年轻人中纯真,无聊和完全冷漠的熟悉组合。

在伊朗,加兹维尼扎德(Ghazvinizadeh)出生并居住到伊朗,直到攻读研究生为止,激进主义电影摄制者在1979年革命后立即与儿童一起工作。加兹维尼扎达与该运动的先驱之一阿巴斯·基亚罗斯塔米一起学习。在1980年代初期,伊朗很难为电影项目赚钱,许多电影摄制人都从卡努恩获得了赠款,卡努恩是该国一家资金雄厚的文化机构,致力于儿童的智力发展。加兹维尼扎德(Ghazvinizadeh)指出:“我曾经看过所有卡努恩电影,其中很多都是受到社会批评的深色电影。它们不是为孩子们制作的,但是很多孩子看着他们。”尽管这些艺术家可能对围绕儿童早期发展的主题没有明显的兴趣,但通过卡努恩基金会的资助,他们能够制作探讨政治主题的电影,因为它们以儿童为主题。加兹维尼扎德(Ghazvinizadeh)说:“孩子们的角色就像是成年人的缩影。”那些掩盖了社会和政治现实的针对性评论的演员说。

加兹维尼扎德通过写剧本来培养年轻人表达性欲和表达性别的多方面方法,从而将加纳电影制作的历史带入了21世纪。她的电影风格淡淡,但挑战对广泛抑制性别和性别不合格表达的影响就再重要不过了。

仍然来自当孩子是个孩子2011

仍然来自 当一个孩子是一个孩子, 2011

在制作第一部电影时,加兹维尼扎德承认“虽然性别的模棱两可和动荡在我的脑海中,但我没有直接决定这是一部有关伊朗性别同性恋儿童的电影。”加兹维尼扎德(Ghazvinizadeh)在 当孩子是孩子时,但她确实承认,母亲对女性陈规定型观念的坚定蔑视,以及父亲对父辈的嘲讽,可能会对她的工作产生深远影响。

这并不是说加兹维尼扎德的作品是自传式的,而是说她是一位精明而好奇的生活观察者,以至于单个实例似乎很容易地滚滚而来,成为一个实质性的项目。的概念 当加兹维尼扎德(Ghazvinizadeh)第一次看见刺耳的枪紧贴在孩子的耳朵上时,这个场面就栩栩如生。对于最新的电影,一个年轻贵族逃离社会的形象指示他们必须住在被加兹维尼扎德(Ghazvinizadeh)迷住的树木中。 “我会走在梅尼尔(Menil)校园旁,那里有美丽的树木,树枝落在地上。男爵的形象在我脑海中,我会看到孩子们爬上树丛,看着人们路过。”图像激发了她拍摄这部电影并在休斯顿拍摄的灵感。

的确,正是这个场景开始了她的电影,这位年轻的男爵因过多的仪式而窒息,以至于他为了森林的纯净乐趣而把陷入困境的家庭抛在了后面。当摄像机将角色跟随到他们的舞台下生活中时,开头的序列强调了接下来的事情。像男爵一样,他们也渴望独立并描绘自己的身份。

—凯莉·蒙塔纳