理查德·莱德斯(Richard Lyders)和乔安娜·史密斯(Joanna Smith),康纳·沃尔什(Connor Walsh)和舒基努奇(Shu Kinouchi)在 红房子。
Jeromy Barber摄影。

自从我们(南希·沃兹尼&塔拉·盖恩斯(Tarra Gaines)正在进行一场关于定义沉浸式表演的对话,我们决定分享一些冒险经历,并公开一些无尽的公路旅行玩笑。

达拉斯剧院中心演员的作品 头发。
Karen Almond摄。

头发
达拉斯剧院中心

我们正在尝试使体验尽可能地令人身临其境-完全真实的感觉,就像在《爱情的夏日》中仓库或公园里的感觉一样,房间中央的音乐和年轻人探索一个无限和以和平与和谐为原则的世界的可能性。

-达拉斯剧院中心艺术总监Kevin Moriarty

南希·沃兹尼:我们错过了前往 头发 出售Prius的后座,作为混合动力车中的混合动力车,“ N&达拉斯之路上的T Talk疹子。”身临其境的剧院剧院!环境凉爽,检查一下;观众代理(浴室休息时间),检查;在我们谈话的大剧院,请检查。繁荣!我们在!所以,是 头发 身临其境?

塔拉·盖恩斯(Tarra Gaines): 头发 问题,我想指出的是,灾难剧院的塔玛莉·库珀(Tamarie Cooper)大约在17年前,当她在校车上进行一年一度的夏季演出时,就把我们带到了身临其境的剧院。

NW:哈!番茄!

我们驱车前往达拉斯的行程通常很引人注目,还记得我们在“冰上迈克·戴西(Mike Daisey on Ice)”周末,或者什么时候所有的路标都警告我们不要淹死?

热重 :继续(双关语意),我认为沉浸式剧院式对话的一个奇怪之处是,对话往往始于或结束某些节目是否有资格进入该类别的问题。但是我发现您最喜欢的反问-这种沉浸式体验实际上是戏剧吗?-同样有效且重要。

NW:我认为这是“无效的”无效。我儿子最近告诉我,问题是“这是剧院吗?”是一个愚蠢的人。我知道,我应该克服这个问题。回到 头发.

热重 :不知何故,这是达拉斯剧院中心制作的 头发 这是我第一次看音乐剧的现场版本,我发现自己想知道在过去的50年中,人们是否应该问“这是剧院吗?”这个相当无情但现在是经典的音乐剧的问题。我想如果我能看到传统的作品,坐在通用的,缓冲的剧院座位上,并在遥远的舞台上观看表演,我会拥有音乐般的体验,但更多的是将其视为1960年代主题音乐会,而不是剧院。

NW:因为没有剧本,所以只有很棒的歌曲。裸体总是很有趣。

热重 :虽然身临其境的警察可能会因为在DTC制作中缺乏观众代理而将其记为一个没有身临其境的引用,但我发现它的身临其境的特质,被嬉皮士嬉戏和坐在他们时代合适的厨房椅子所包围,帮助它通过了“剧院吗?”为我测试。

NW:我喜欢椅子。每个人中的一个,当每个人都脱下衣服时,大多是椅子。怀里剧院(Wyly Theatre)前面的树上编织的cozies,有史以来最好的剧院前戏!但是让我们来看看一场秀在我们身边的想法。你看到了 皮埃尔·娜塔莎&1812年的大彗星 在百老汇,这是您周围的所有节目之一。这算吗?我们真的需要搬家吗?

热重 :这一切都可以追溯到“如果屁股留在座位上会沉浸其中吗?”问题,不是吗?就个人而言,如果行动围绕着我,那就是 大彗星,而且演员和观众中的每个人都在互相承认,同时假装我们不在纽约的剧院中,但在其他地方(在这种情况下是俄罗斯的夜总会),我仍称其为身临其境。


玛格丽特·刘易斯(Margaret Lewis),克里斯·斯凯尔顿(Cris Skelton),布兰妮·布什(Brittny Bush)和艾莉·菲林斯(Alli Villines)在马头剧院的年轻让·李 教会 在圣约翰教堂。 David Tong摄影/ GettaGo摄影/文化试点。

教会 由年轻的李·李
马头剧院

Horse Head寻找具有内在“沉浸感”特质的戏剧和故事。甚至在沉浸式剧院成为美国剧院界公开流行的趋势之前,情况就是如此。我们的开创性使命宣言和八年的制作都具有沉浸式元素,但我认为这不是成熟的沉浸式剧院。我们在特定地点生产;将非传统的空间和地点转变为新的景观和环境;通过拆除第四堵墙来激活观众,鼓励他们参加演出前的仪式和活动;并且通常会尽量避免要求听众成为被动的观察者。但是,我们会从战略上选择我们将用于项目的沉浸式元素的组合。首先,讲故事是马头项目的动力。

-杰西·利特(Jacey Little),马头剧院艺术总监

NW:尽管Horse Head并没有在太空中进行身临其境的身临其境般的沉浸式影院的表演,但当他们与 红灯冬天,他们将Frenetic Theatre重新配置为看起来像阿姆斯特丹的红灯区。我们不是在鲸鱼里挨着坐在一起 白鲸?在我们到达李小珍的 教会,我们必须考虑马头在创造环境中所要达到的极限。

热重 :马头社成立时,剧院就遍布在日常生活的荒野中,是的。即使通过创新领导力的改变,他们也设法保持了理想。

NW:将年轻人让·李·李(Jean Lee Lee)的神秘戏剧放到那种坚忍的环境中,实在有些坚果。合适但不合适。我喜欢马头。

热重 :似乎在向已知作品中添加沉浸式元素的趋势似乎可以追溯到 头发 例如,但我看到马头的 教会 生产是最极端的例子,至少在休斯顿。他们首先通过将其沉浸在休斯顿最古老的教堂之一的教堂中,然后通过添加自己的预浸器,将沉浸式可能性提高了一倍。教会 沉浸式表演,探索萨姆休斯顿公园。我不知道这位男演员的牧师一定会带我们深入了解李的戏剧,但这确实为整个体验增添了历史色彩。李的一个人 教会 如此狂野的宗教和超现实主义旅程,身临其境的预演确实帮助扎根 教会 到休斯顿的环境。

NW:他们对自己来说并不容易。在所有的马头表演中,哪个表现最出色?

热重 :我非常喜欢 鲸鱼或白鲸 整个怪异的前提是整个观众都被加尔维斯顿湾的一条鲸鱼吞没了,然后鲸鱼要求演员“菲利普”表演 白鲸迪克 鲸鱼将开始呕吐观众之前。然后他们建造了装有空调的Geodome成为鲸鱼。那是一个疯狂,专注的沉浸式剧院。


海莉·E·库珀饰演达芙妮夫人 超越之人:HoudiniSéance逃生室 在休斯敦。
照片由《奇异鸟沉浸式》提供。

超越之人
沉浸式怪鸟

沉浸式剧院不是您所见;这是你要做的。我最喜欢的《奇异鸟身临其境》标语之一是“不要只看会发生什么。发生什么事。”这种差异是让看不见剧院的一代突然购买门票的原因。沉浸式剧院对传统剧院而言,就像电子游戏对电影一样。有时您很累,想在故事被告诉您时被动地坐着。但是,如果您感到精力充沛,可以通过多种方法使听众活跃起来,而Immersology就是要记录各种可能的活动结构。有时候观众对表演者来说是存在的。他们可能会回答问题并与角色建立关系。或者观众可以选择他们看到的东西。或者观众可以做出选择或进行改变故事的活动。

-Haley Cooper,《奇异鸟沉浸式》联合创始人

NW:如果我们能包括《怪鸟》回答我的问题“什么是身临其境的剧场?”的所有内容。他们最肯定会想到这一点。关于他们不得不说的话吗?

热重 :如果有人曾觉得沉浸式剧院是松散的,无计划的且主要是即兴创作的,那么《奇异鸟》的艺术团队肯定会反对这种误解。当他们秘密地窥视观众的反应场景时,我不敢相信制作节目的详细计划。

西北: 超越之人 当然可以完全沉浸其中,但我不确定其中的剧院部分。

热重 : 超越之人 请注意,这种类型的生产将后台元素(尤其是舞台管理角色)提升到比表演演出更高的重要性。

NW:后台的铃声和口哨声非常好,而且肯定是高度戏剧化的。我太老套了,需要剧本。

热重 :如果在演出的某个百分比的时间内,至少需要一个演员在舞台上,或者在观众面前(在这种情况下,是50%),那么它可能无法量化为剧院。

NW:我更喜欢剧作家写的话,最好是Stoppard或Pinter,我会紧紧抓住Will Eno或Annie Baker。

观众是个顽皮的编剧。并不是说与我们分享《奇异鸟》经历的那帮戏剧作家(杰西卡·戈德曼(Jessica Goldman)和特雷弗·博芬(Trevor Boffone))并不是超级有趣的对话主义者。天哪,我的尖叫声甚至让高盛发表了评论!但是将其降低到百分比很有趣。奇怪的鸟团队如此严谨,充满激情,并且完全致力于这个戏剧世界,这是很难为他们加油的。也 超越之人 是一个逃生室。关于剧院这个我们必须逃脱的地方的有趣思考。在剧院的每个座位上,我总是感到被囚禁。


拉娜·莱斯利(Lana Lesley)和观众 现在现在哦现在.
杰里米·兰格摄影

现在现在哦现在
鲁德·梅奇斯

在我们所有的剧本中,Now Now Oh Now 可能最适合某人’沉浸式剧院的定义。绝对是我们最难的’曾经要求个别听众工作–很多走动和一些难题解决…但是我们永远不会完全陷入任何虚构,所以’如果这是目标,那么很难使任何东西真正地让人身临其境–忘记你在哪里?是吗?对我们而言,保持观众的积极性和参与工作一直很重要–即使这只是一个小动作,就像偶尔将他们从虚构中拉出来,以至于注意到我们都在一起。

-拉德·莱斯利(Rana Mess),联合制作艺术总监

NW:以逃生室为主题,在上半年的Rude Mechs中,我们或多或少合而为一 现在现在哦现在。在我们的讨论中,我们不断回到这种经验。你为什么觉得?

热重 :在过去的两年里,我经历了更多的得克萨斯州沉浸式剧院,我意识到我的表演能否成功很大程度上取决于平衡,即沉浸式质量,观众代理元素和制作的戏剧方面之间的良好平衡。 现在 获得几乎完美的平衡。作品的逃生室/令人困惑的中间部分为观众提供了参与戏剧表演的机会,但从不掩盖整个演出的戏剧性,脚本化性质。

它还包含了一个如此重要的元素,它是沉浸式戏剧表演中最时髦的部分,几分钟的时间让观众喝一杯包含在票价中的酒精饮料。

NW:确切地说是一种美味的龙舌兰酒和葡萄柚汁的混合物。


理查德·莱德斯(Richard Lyders),乔安娜·史密斯(Joanna Smith),西德·莱斯(Sidette Rice),维姬·蒂皮(Vicki Tippit),梅根·冈萨雷斯(Megan Gonzalez) 红房子。 Jeromy Barber摄影。

红房子
迪诺

红房子的一种方法 在当前沉浸式工作中脱颖而出的是,它也可以被描述为精心制作的,具有强烈叙事和互动元素的《黑鸢》音乐会。就像专辑的衬里音符和艺术家混音一样’的期刊来创造一个您可以探索和体验的世界。”

-Dinolion的共同所有人Jeremy Barber

NW:当我被告知在某个确切时间打电话给某人以获取位置时,我感到非常惊讶,那是我决定转给您的时间。我很虚弱,喜欢冒险,而且有点懒。我不想参加演出。我已经参加了很多表演。您 在表演中。和?

热重 :根据规定,很遗憾,我没有机会看到身临其境的达拉斯死尸僵尸公司的表演/经验,我发现 红房子 在得克萨斯州看过的节目中最令人着迷的(是的,我在说什么)。 迪诺创意团队根据《黑风筝》乐队的Vicki Lynn Tippit的音乐作为故事情节,将一所房子变成了舞台,几乎每个幽灵般的房间都变成了一个场景,观众可以在这种戏剧体验中进行探索和探索。

NW:几个月后,我确实看到了废墟 红房子 设置,看起来很酷,然后是可怕的设置,因为我错过了看起来很棒的节目。当我们与理发师见面时,我很被他对这种剧院的形式所吸引。他看到了所有这些节目。看到这种趋势的发展方向,这很重要。

热重 :漫步在房子里,看着,偶尔与角色和舞者互动,我可以看到 不再睡觉 对作品的影响力,所以当杰罗米·巴伯(Jeromy Barber)后来告诉我们他受到庞克醉酒创作的影响时,这并不奇怪,该创作已成为美国沉浸式剧院的标准。

西北:所以我们开始 不再睡觉-剧院化,观众在移动,做出选择,被召唤到餐具室中,这个东西叫做“代理商”。

热重 : 现在,我开始沉浸在沉浸式剧院的整个代理标准中。一年半前,当我撰写对德克萨斯州第四个破墙/听众参与剧院的调查时,我引用了Stoppard 罗森克兰兹和吉尔登斯滕死了 有关 观众被赶上行动。我现在想知道有时候表演是否能给观众如此多的影响力,以至于我们无法跟上故事的动作。通过观察故事中的这些人物,而不是对世界或其他人有新的认识,我们会变得更加沉浸在自己的头脑中吗?

NW:这发生在我身上 超越之人。我忽略了这个故事。

热重 :对我来说,这发生在番茄困境中 红房子.

NW:当西红柿进入剧院讨论时,这总是很棒的。继续。

热重 :当我在表演中徘徊在一楼并进入厨房几分钟时,乐曲中的一个灵魂(舞者)进来了,排成一行,我们当中的那些人正在四处闲逛,并开始从柜台分发食物。我被尽职尽责地给了我一个装有塑料的樱桃西红柿的绿色篮子。然后,我们的精神向导将我们带到楼上,讲述了青少年卧室中正在进行的叙事,几乎把我们抛弃了。在这个令人困扰的家庭传奇故事中观看下一轮比赛时,我与一堆西红柿站在一起,我变得对故事和人物的参与越来越少,而对西红柿的放置越来越着迷。我应该给那个可怕的父亲一个吗?我应该把它们留在女儿的房间里,那里似乎所有的废纸都有目的和层次感吗?我应该当好管家,把他们放回厨房吗?那时,我不希望代理经验。我希望一个好的舞台经理来处理西红柿,这样我就可以回到发现有关角色和故事的更多信息上。

NW:好吧,我不确定 红房子 如果您不想代理,人们会关心。它被强加给您,并且了解您,并且具有连接和渗透最平凡事物的能力,我敢肯定,您的代理公司会非常有趣。用西红柿。


米莎·彭顿(Misha Penton)在Sawyer的筒仓(SITE Gallery)中铸造。
女高音米莎·彭顿(Misha Penton)&导向器。 Neil Ellis Orts,Michael Walsh,Sherry Cheng。摄影:D。Nickerson。

米莎·彭顿(Misha Penton)
筒仓阈值

声音在筒仓的独特的海绵状空间中完成了令人惊奇且不可预测的事情。它’有助于从物理上和声音上创造一种新的世界,因为它’迷幻而迷宫,充满神秘气势。我想创造一种体验,感觉就像是一个观众从未去过的地方,任何事情都有可能发生,而且我们都是见证人和参与者。

– 女高音米莎·彭顿(Misha Penton)and creator of

西北:彭顿有一点。声音无所不能。最引人入胜的时刻 是听觉的,当我只是站着,远离人群,听着乐谱,你呢?

热重 : 对于我的身临其境的调查而言,这对我来说似乎与众不同,尽管这种体验使观众感受到了故事的氛围,但声音和音乐却是表演的主要重点。在其他作品中,我们将音乐视为至关重要的组成部分,但从来都不是主要关注点。是 迈向沉浸式交响乐的第一步?我已经可以想象有一个年轻的(可能是布鲁克林乐队)作曲家,要求所有观众在演出期间在古老的乐队大厅里漫步,演奏三角形。

NW:我希望不会。让我们谈谈物流 阈。 她的人民搬家是严厉的一群。我退后一步,被告知要沿着这种方式前进。但说实话,你给人的代理权,他们可能 照做。我离开了小组。去流氓。取得了我自己的经验。我做了那个“代理”的事情。

热重 :事后想想,我不得不像实验一样有趣 感觉到,彭顿(Penton)确保将最引人注目的表演艺术工作人员之一-引诱者(the ushers)包括在内。

NW:自我提醒:强迫您写一个单身女性秀,介绍您作为巷道迎宾员的时间。


詹妮弗·马布斯(Jennifer Mabus)在试点舞蹈项目的演出中表演了她的沉浸式舞蹈剧院作品, 安魂曲 在费利克斯·H·莫拉莱斯Fun仪馆。图片由琳恩·莱恩(Lynn Lane)摄影。

珍妮佛·马布斯(Jennifer Mabus)
试点舞蹈项目
安魂曲

第三铁路项目在纽约的工作启发了我,而我的研究使我得以体验到他们的两项作品: 冥想 爱丽丝漫游仙境 设置在模仿前精神病房的空间中,以及他们正在州长的历史住宅中进行的一项正在进行的研究’的岛。这些经历给我留下了深刻的印象,包括环境和互动性以及高水平和人文主义的舞蹈表演。我离开时充满活力,正在思考内心深处的事物。

-詹妮弗·马布斯(Jennifer Mabus),独立编舞

热重 :在珍妮弗·马布斯(Jennifer Mabus)的历史悠久的莫拉莱斯Fun仪馆演出 安魂曲 编织了莫拉莱斯家族历史中的一些真实故事,但似乎也通过舞蹈传达出普遍的悲伤和哀悼感。舞者围着观众,还带领他们在家里一个房间一个房间到另一个房间。表演的第二部分至最后部分允许个别观众在房间中的任何一种舞蹈上徘徊和徘徊,或继续进行下一个舞蹈,几乎所有参与其中的人(舞者和观众)都已成为一种精神或记忆。

NW:现在,我没有看到 安魂曲 但是从什么时候开始,我就停止了对事情的看法!但是我要说的是,与我母亲共同策划的葬礼是高度互动的戏剧活动。我还要说,马布斯(Mabus)是德克萨斯州最出色的当代表演家之一。因此,当她移动时,我就会被她感动。就是这样。请继续关注她的更多身临其境的事件。她写了关于沉浸式舞蹈的硕士论文。

热重 :Mabus提出了有关沉浸式舞蹈与戏剧之间的联系的重要观点。它们似乎相互影响,在我经历的几场演出中,很难对两者进行分类。但是,我确实想知道,在一项沉浸式活动中,舞蹈比戏剧表演更多的沉浸式活动是否会引起对代理人问题的质疑。舞者是否必须让观众有机会参加舞蹈或在某个空间中漫步,还是让舞蹈围绕着您提供足够的身临其境的体验?

NW:很好的问题,当我们与编舞家安妮·阿诺尔特(Annie Arnoult)见面时,这个问题将迎刃而解。


安妮·阿诺尔特(Anna Arnoult)的公开舞蹈项目舞者约瑟夫·史蒂文斯(Joseph Stevens) ‘陌生人回合 在比赛中。图片由琳恩·莱恩(Lynn Lane)摄影。

安妮·阿诺尔特(Annie Arnoult)
公开舞蹈项目
‘陌生人回合

身临其境的表演为现代舞的观众提供了两个巨大的优势。首先,作为编舞者,我们没有将意义传递给听众。意义的创造发生在表演者和听众之间的空间中。身临其境的表演使听众身体处于这种“介于两者之间”的空间中,从而以一种非常真实和有形的方式帮助他们理解自己作为意义创造者的位置。其次,舞蹈观众的体验在很大程度上取决于动觉的共鸣–观众与舞蹈演员的呼吸和动作保持同步,以使他/她感觉到每一个转弯并扭转舞者的身体。身临其境的表演可实现更紧密的运动感觉连接。通过接近,观众可以听到舞者的呼吸并感受到他们的脚步声对舞台的影响。

-安妮·阿诺尔特(Annie Arnoult),公开舞蹈项目艺术总监

NW:我希望你已经看过 ’Bout a Stranger。 是我身临其境的赢家。所以,现在我们还不完全是演出的一部分,但是随着夜晚的过去,观众开始看到伍迪·古斯里(Woody Guthrie-ish)的身影。我认为我的大脑进入了“阶段浸入式”(是的,这是一种新的大脑状态)。那么,为什么效果如此好呢?那天晚上真有恩典。在开始的时候让观众放松。因此,现在要回答您的问题,在展览前的这段探索过程中,回想起来是展览的一部分,这对整个体验至关重要。我浏览了格思里的东西!我发现一张$ 1.50的支票。有一丝奶奶的房子,有点发霉,多尘,潮湿,旧书店的味道。在任何舞者出现之前,我们在这个世界上都很好。您是否在任何沉浸式游荡中都做到了这一点?

热重 : 红房子 都是关于探索,打开抽屉,在壁橱里翻腾以及在一个房间或另一个房间里徘徊,不管有没有西红柿。 安魂曲 尽管没有打开抽屉的机会,但有一部分被允许徘徊。在演出的早期,詹妮弗·马布斯(Jennifer Mabus)亲自将我从座位上拉下来。

NW:这似乎是一件事情。我把长凳放进去了 ‘怪人! 沉浸式剧场的人不喜欢坐着。接下来发生了什么?

热重 :没有话,只有手势,她要求我在舞蹈中反映一些动作。我喜欢那一刻的可能性,成为了舞蹈的一部分,但我也感到有些自觉,尽管并不感到尴尬。


布莱恩·耶克利(Brian Yeakley)饰演露水仙女(Ewly Fairy),艾米莉·沃尔顿(Emily Walton)饰演汉塞尔(Hansel),梅根·贝蒂(Megan Berti)饰演女巫,朱莉娅·福克斯(Julia Fox)饰演Gretel,在娱乐室艺术制作 汉塞尔和格莱特。摄影:Natasha Gorel。

汉塞尔和格莱特
娱乐室

我喜欢玩规模游戏。当我在狭窄的狭小空间中上演作品时,我受到更多的限制,迫使我在讲故事的方式上发挥创意。我非常喜欢使用无法在传统剧院中使用的有限细节来为观众塑造整个环境。我对影响受众体验的整个环境感兴趣。看演出时我喜欢危险的感觉。汉塞尔和格莱特 给了我机会,将观众带入雾蒙蒙的冬季树林。演出前走进房间有点吓人,因为从一开始就出乎意料。在表演期间,我能够将树林用作笼子或子宫,包围着观众和表演者。同时感觉到危险和奇怪的安慰,我认为这适合于以下主题 汉塞尔和格莱特。在 春天的仪式,我想让观众觉得他们需要为表演者而战。我希望每个人都觉得自己是平等的,并且是运动的一部分,即使观众没有表演或与舞者互动也是如此。我认为剧院中的“沉浸式”一词已成为触发词。有些人可能认为他们必须成为表演的一部分或与表演者互动。我只想让观众沉浸在故事中。

-The Rec Room艺术总监Matt Hune

NW:注意他的单词选择。他希望观众沉浸在 故事, 不是故事的一部分。 Hune在这里起作用,与代理无关,而与扎实的指挥印章更多。而且他有气密的规模感。 汉塞尔和格莱特 提高了“行动中”的成分,使我们与他迷人的作品相距甚远。在 汉塞尔 我可以轻易地从洒在天花板上的洒蛋糕上咬一口,几乎到我的膝盖上。英寸在这里重要吗?

热重 :被故事概念所包围和沉浸的故事可能对像我这样的人更好,因为当他们在沉浸式制作中给予过多的代理时,他们往往变得过于刻板,甚至优柔寡断。但是,从代理问题开始,让我们考虑一下即时性。如果空间足够小,那么表演是否会仅仅因为表演者可能会在跳舞,唱歌或表演时撞到您的身影而变得身临其境?

尽管我从未感到过个人威胁,但两部以Hune主持的节目都在某些方面感到危险,因为它们是如此接近。 汉塞尔 散发出一种大胆的娱乐氛围,尤其是整个表演过程中所有的沙子和面粉都飞扬起来。中 春天的仪式 (由劳拉·古铁雷斯编舞), 我感觉自己像是一个允许旁听者进入某种秘密,井井有条的仪式或仪式的场所。舞者偶尔会吸引观众,但没有人被要求参加舞蹈。但是,在我看到的表演中,只有一个人,当一名舞者向他冲来时,他不得不跳出不止一次。您的表演中是否也有类似情况?

NW:是的!我丈夫是那个男人 仪式 表明我去过。好像我们在与部落共享空间,而不是表演者。我们的主要工作是摆脱困境。那就是 汉塞尔 仪式 对我来说是一年中最好的表演。


死神僵尸的演员和观众 圣骨.
摄影:Alisa Eykillis。

死白僵尸
托马斯·里乔(Thomas Riccio)

身临其境的表现是向往,时空的瞬间所特有的,它是一种框架化的现实,是一个由进行中的宏观世界构成的微观世界。我们以更高的意识度过它,走过符号森林,增强并意识到我们的身体如何思考,移动,回应,意识到生命力,瞥见和感觉到现实之下的深层结构,而这些通常是我们所不愿看到的因为世界’嘈杂的杂物。身临其境的表演不是戏剧(惯例和规则的建构),而是个人解放的时刻。

-死白僵尸艺术总监Thomas Riccio

NW:“框架现实”

热重 :我喜欢这个生活,但沉浸式的生活,但是这就是所谓的剧院,这是里乔(Riccio)的回应。我从没见过里乔(Riccio),但是在我脑海中,他有着法国的口音。

西北:我有。他没有。他来自克利夫兰。凭借他在土著表演,人种志,仪式和萨满教方面的专业知识,他从另一个切入点进入身临其境的剧院,而与更具商业性和头的流派相去甚远。但是看 圣骨,我意识到了观众的游戏风格。他们不可能是一堆胡扯。需要半途而废,有时甚至更多。但是我也很欣赏他使用的是实际环境,而不是构建环境。

热重 :观看视频时,我试图想象我将如何处理观众在沉浸式旅程中遇到的一些问题和奇怪的询问。我有一种感觉,我要么会惊慌要么开始无法控制地咯咯笑。像许多全方位的沉浸式戏剧表演一样,我有时会想知道观众需要多么认真地致力于这种体验。

NW:我们每个人每年至少要质疑一次这个“剧院”。最后的想法?

热重 :我想制作一个临时的非沉浸式剧本,包括让观众在安全距离内观看,而同时我将Riccio和“奇异鸟”创意团队放到逃生室中观看沉浸式战斗。

NW:打架?他们不能只是试图离开那个该死的房间吗?那房间还有什么?

热重 :他们的沉浸式哲学似乎如此不同,我认为他们可能会有些低沉,特别是如果我以 头发, 很多西红柿和所有伏特加酒 大彗星.

NW:好的。我进来了。让我们沉浸其中,开车去达拉斯,在后座付费看戏的人,看看下一场“死白僵尸”盛会。