里贾纳·阿古(Regina Agu), 重现 2017年,数字印刷乙烯基,48 x 96英寸。
Paul Hester的照片,由艺术家和DiverseWorks提供。

里贾纳·阿古(Regina Agu), 海变,2017年,项目排屋的安装视图。图片由Alex Barber摄影,由Project Row Houses提供。

里贾纳·阿古(Regina Agu)笔直地坐在矮胖的咖啡厅沙发上,我们见面,讨论她目前的项目。她口语柔和,但刻意描述自己的工作,与她所描述的忙碌而忙碌的练习形成鲜明对比。最近的项目包括1月份在Project Row Houses的照片装置,她正在进行的合作空间是阿拉巴马州歌,称为 瓦哈拉之家 妇女节活动&他们在奥斯汀的作品和在休斯敦的DiverseWorks的三人表演 进入事物的中间 到7月22日在DiverseWorks工作,并在纽约绘图中心进行为期两年的远程居住。她承认:“我一直不得不在工作室之外保持平衡。”作为一名艺术家,长期的合作者,并给予作家看似无穷的好奇心,Agu认为该工作室是“发行版”。

作为一个实用主义者,这位艺术家将她的工作室作品和研究折叠成日常作品。 “我整天记笔记。我总是有多个笔记和语音备忘录。”毫不奇怪,她的工作重点转移到了休斯敦忙碌且不断变化的景观上,她笑着说这是“将成为沼泽地”。阿古(Agu)长期从事纸上作品的创作,现在将工作重心放在记录和重新定义环境方面。她说:“最近,摄影在我的工作中占了很大一部分,在过去的几年中,摄影在不断增加。”

对于 海变她在Project Row Houses的装置中,包裹了一张在加尔维斯顿(Galveston)创建的人造沙丘的全景照片。海滩风潮是对2014年红海藻入侵的一种回应,这种流行不仅袭击了得克萨斯州的沿海地区,而且席卷了非洲西部和加勒比海地区的沿海地区。 “我正在看公共空间和景观。我正在从事风景摄影,尤其是与彩色社区有关的摄影。”阿古对这场危机的多重层面感兴趣。发臭,腐烂的海藻既是气候变化的仲裁者,又揭示了这些国家多个层面的不平等现象。加尔维斯顿沙丘代表了一定的经济特权地位。她耸耸肩:“我们有基础设施来应对它。”

里贾纳·阿古(Regina Agu), 生活指数03, 2015年,档案喷墨打印,14 x 11英寸。由艺术家礼貌。

在解决“从公园到私人监狱”等严重而又可怕的公共空间问题时,Agu保持幽默感和谦卑的态度。 安吉拉·戴维斯公园之友 是艺术家(与加布里埃尔·马丁内斯(Gabriel Martinez)合作)于2014年获得的一个项目。像我们美丽城市中的任何一块备用土地一样,“公园计划发展”,阿古解释说。这些艺术家在游击队的干预下接手了这座建筑,为纪念著名的政治活动家安吉拉·戴维斯(Angela Davis)改名了这个空间,并举办了“野餐,诗歌朗诵会,并赠送了原创文学作品”。随着现场施工的开始,这一愉快但未经批准的干预已经结束,但Agu希望将其复活为“巡回场所”。我问她公园的同名人物是否知道它的存在,而Agu第一次脸红了。她笑着说:“我不认为她会这么做。”

协作似乎是Agu的自然作风,她还主持了阅读小组会议,这是她工作的主要部分。例如,其中一个是有色女性阅读小组,讨论女权主义文本。她解释说:“我没有典型的艺术背景。我自己在艺术方面的许多教育,特别是理论,都是来自[这种]另类的教学法。”阿古(Agu)在康奈尔大学(Cornell University)获政策分析和管理学位,并以circuit回的方式走向艺术。

这是她作品中最令人耳目一新,甚至可能是前卫的方面:对他人想法的接受。 瓦哈拉之家 (由艺术家Wura-Natasha Ogunji组织)在休斯顿迭代中包括八位以上的艺术家。在艺术(电影制作,舞蹈,甚至写作)之间最大的反差之一中,许多视觉艺术家都在嫉妒地捍卫了他们指导艺术创作过程的能力。即使他们的研究涉及大量的外向参与,艺术家们也经常将制作本身视为一项单独的活动。但是Agu提到的几乎每个项目都至少涉及一个声音,即使不是合唱也是如此。 “这是我真正感兴趣的一部分艺术创作。”

—CASEY GREGORY