当我于2010年移居奥斯汀时,我在“弗拉门科·奥斯汀”网站上搜索了一个有效的结果: Flamencura音乐& 舞蹈 Studio 在Burnet路,靠近Anderson Lane。 Chacóns(夫妻乐队Isaí(吉他手和歌手)和Olivia(舞者))六个月前就开设了工作室。我在加利福尼亚南部学习,教学和表演弗拉门戈长大了。在西班牙生活了一年,之后在弗拉门戈暂停了研究生学业后,我渴望再次跳舞。我现在在Flamencura任教八年,并且是相关专业公司的创始成员, 阿兰特弗拉门戈。 在原始位置待了将近10年之后,弗拉曼库拉(Flamncura)在10月搬到北半英里半的新空间时,其足迹增加了一倍以上。

当阿兰特·弗拉门戈首演其下一部作品时, 游行 (2月14日至16日&21-23日),在艾玛·巴里恩托斯(Emma S. Barrientos)墨西哥裔美国人文化中心,它将使用传统的佛朗明哥音乐和舞蹈来探索从共享的情感体验中建立社区的意义。我和导演奥利维亚·查孔(OliviaChacón)坐下来讨论了奥斯汀(Austin)蓬勃发展的弗拉门戈舞表演,工作室的成长以及公司的下一场戏剧制作。

我认为您是通过学习西班牙语吉他而开始参与弗拉门戈舞的。最初是什么吸引您去听音乐的?是什么导致您最终追求弗拉门戈舞蹈?

实际上,我并不是刚开始学习西班牙吉他。妈妈为圣诞节送给我姐姐和我古典吉他一年,这是个意外的事情。我一定是11或12岁。我的妹妹立即拒绝了她,但是我很好奇,因此决定尝试一下。我当时认为我没有弗拉门戈舞的概念,而且我像任何孩子一样学习古典吉他的基础知识。但我对此很不耐烦,想玩摇滚乐!我已经接触过AC / DC,Black Sabbath和Guns N’Roses。一两年后,我说服妈妈给我买了一把电吉他,然后我把古典吉他抛在了后面。

Olivia和IsaiChacón进行彩排。雷蒙德·汤普森(Raymond Thompson)摄影。

我认为我的高中西班牙语老师向我介绍了弗拉门戈舞。我们正在研究FedericoGarcíaLorca,并且观看了电影版 Bodas de Sangre,由卡洛斯·索拉(Carlos Saura)指导,安东尼奥·加德斯(Antonio Gades)和克里斯蒂娜·霍约斯(Cristina Hoyos)跳舞。我着迷了。我很快看了其他的萨拉·弗拉门戈电影: El Amor Brujo and 卡门。感谢上帝的大片录像,他们都在同一架子上!让我着迷的是这些女人所展现出的力量和力量。我从来没有对芭蕾舞感兴趣,因为我认为女人们总是必须温柔,垂死的天鹅,这让我感到无聊。佛朗明哥的步法,节奏和歌声都很有力,这里的人们互相刺伤,在舞台上战斗!

我从没考虑过跳舞,因为那时我从来没有跳舞过,但是我挖出了我的旧古典吉他,看看我能做些什么,这并不多。在大学里,我回到了那里,专注于弗拉门戈技术。我从来没有想过跳舞,直到有一位朋友带我去了附近城镇的弗拉门戈班。当时我无法继续前进(我已经分手了,而且班级很遥远),但是大学毕业后,当我在我正在工作的新奥尔良的杜兰大学附近的一个小工作室里侦探时,我迅速报名了,但是我没有从那时起停止。

您和艾萨·查孔是如何见面的?

我们于1999年左右在奥斯汀相遇,当时我们都是相对较新的移民。我在Dougherty艺术中心上弗拉门戈,而Isaí带着吉他走进教室,想陪课。在那之后,我似乎到处见到他,最终我们开始一起练习并做了几场演出。经过几年的努力,我们终于开始约会了,剩下的就是历史了!

你有一个“啊哈!”当您意识到自己想成为弗拉门戈舞蹈演员的那一刻?

A’兰特佛朗明哥舞者Carisa Leal和OliviaChacón在 命运之弦 来自阿莫尔·法蒂(Amor Fati),2019年。摄影:朱利奥·查孔(Julio Chacon)。

老实说,如果不是因为伊萨伊,我怀疑我是否有勇气去做。我完成了硕士学位,并且在建筑历史和保存方面做得很好。我在晚上教弗拉门戈舞,开始经常表演,甚至制作演出。我和Isaí于2004年结婚,一切似乎都很美好,除了我们俩都想返回西班牙。 (我从2001年到2002年曾在塞维利亚学习硕士学位,这是我的硕士课程的一部分。)我的学生越来越多,对表演的需求也越来越大,我可以发现,如果我努力工作,我也许能够成为一名全职舞者。但是我家中没有人是艺术家,我很害怕离开我的工作去做一件如此疯狂的事!但是Isaí并不认为这很疯狂-他已经致力于成为一名专职音乐家。因此,我们制定了一项计划,将我们的积蓄与在马德里的一年时间结合在一起。我们认为我们可能不会做很多工作,并且节省下来的钱很快就会用完。实际上,一旦我们安顿下来,我们俩都可以工作,并且住了将近四年。

从2006年到2009年,您在马德里举世闻名的阿莫尔迪迪奥斯弗拉门戈学院学习,并在返回德克萨斯州之前与克里斯托瓦尔·雷耶斯的弗拉门戈公司进行了专业合作。您何时知道该回来的时候了,您对奥斯丁的弗拉门戈音乐舞蹈工作室的愿景是什么?

在2007年和2008年全年,我与克里斯托瓦尔·雷耶斯弗拉门戈公司(Cristobal Reyes Flamenco Company)跳舞,这是一个很好的机会,了解弗拉门戈公司的意义。我也曾在克里斯托瓦尔(Cristobal)的管理和生产办公室工作,因此我非常涉足业务方面。

A’lante Flamenco in 索雷亚 来自阿莫尔·法蒂(Amor Fati),2019年。摄影:朱利奥·查孔(Julio Chacon)。

几年后,我想专注于在 塔布劳斯 (小型弗拉门戈俱乐部)。我什至花了六个星期在 塔布劳 在德国,我进步很大。到那个时候,经济衰退已经严重打击了西班牙,在马德里找工作越来越难。另外,我姐姐怀着第一个孩子,我觉得我应该回德克萨斯。当然,我们曾考虑过要想在西班牙无限期地获得公民身份,但这似乎是不可能的,而且我认为在美国人中成为西班牙弗拉门戈的职业将很困难。在得克萨斯州,我们可以有更多的控制权,而且我认为奥斯汀的“保持怪异”氛围会吸引弗拉门戈学校。

就像在西班牙一样,我知道舞蹈和音乐课将是我们的生计,但我也知道我想开一家表演公司。当时,我们对事物的看法与现在不同。我们以为我们会像在Amor de Dios一样教课,在那里学生会被投入正在进行的课程中,并且必须跟上或找到自己的进度。美国学生喜欢一种更具指导性的动手方法。我们还认为,我们将带动许多来自西班牙的艺术家与我们一起表演,现在我们坚信,我们需要培养本地人才,而不是花钱去买来回去的对奥斯丁没有任何承诺的艺术家。我们的学校和公司A’lante Flamenco都与我们一起不断发展壮大。

那里’是您最初来自圣安东尼奥市的一个庞大而热忱的弗拉门戈社区。您为什么决定在奥斯汀开设工作室?

伊萨和我确实曾短暂考虑过圣安东尼奥,但我们俩都感觉像奥斯汀主义者,所以我们错过了巴顿斯普林斯!实际上,我们也想从空白开始。弗拉门戈在奥斯丁几乎是未知的,因此无知,但先入为主的概念也较少。弗拉门戈舞的历史确实很悠久,在圣安东尼奥的社区也更大,但这也使得进入新市场变得有些困难。我们认为,一旦奥斯丁人知道弗拉门戈是什么,奥斯汀就会拥抱弗拉门戈。我们希望成为开始这一教育过程的人。

自您创立Flamencura以来,可能已经有10年了。在过去的十年中,您不仅从培养音乐和舞蹈课程的学生群体,而且为专业公司的受众群体中学到了什么?我想这在像弗拉门戈那样的奥斯丁这样的地方有点难’像圣安东尼奥那样的世代相传。

很难相信我们在Flamencura呆了10年。实际上,无论是在学生群体还是在赢得A'lante的观众方面,我们的表现都比我想象的要好。我了解到两者有共生关系。我们表现​​得越好-无论是传统的 塔布劳类型的设置或更具概念性的戏剧产品-我们对公众的教育越多,到弗拉曼库拉学习舞蹈和音乐的学生就越多。佛朗明哥具有吸引人的想象力并使他们着迷的能力,就像十几岁的我一样。仅仅将它们暴露于艺术形式是最好的营销方式。

A’lante Flamenco in 沃兰多·沃伊 来自阿莫尔·法蒂(Amor Fati),2019年。摄影:朱利奥·查孔(Julio Chacon)。

有时人们将“社区”称为内在存在的事物,但实际上我相信必须建立和维护弗拉门戈社区。我们有责任继续提供各种活动来吸引人们前来弗拉门戈舞—无论是上课,讲习班,表演还是什至是社交媒体。我很高兴发现我们这么多的学生在舞蹈课上结识并结成长期的友谊。这些是构成社区基础的纽带,我认为奥斯汀人天生开放的态度,渴望探索新事物,并倾向于拥抱弗拉门戈之类的东西。

十月,弗拉曼库拉音乐&舞蹈从一个1200平方英尺的单工作室空间转移到一个拥有两个大型舞蹈工作室和一个音乐室的3,000平方英尺空间。是什么促使了这一举动?’工作室的下一个?

几年来,我们一直在考虑从原始工作室搬迁过来,因为狭小的空间确实限制了我们的工作空间(总体面积为1200平方英尺,但工作室本身约为700平方英尺)。这不仅不利于安排学生想要的所有课程,而且还因为某些专门的课程,例如 曼通 (披肩)和 巴塔-德可乐 (带火车穿衣服),需要更多空间。我们在演出和活动上也遇到了同样的问题。虽然有一个私密的空间对弗拉门戈舞表演如此好,这很不错,但有限的座位很快就卖光了。除此之外,过去几年房租的大幅上涨已经成为奥斯丁众多艺术家的难题,我们意识到现在是时候触发新工作室的时候了。我们很幸运能找到一个负担得起的3,000平方英尺的空间,其中有两个独立的舞蹈工作室,不需要太多的装修。

专业公司,A’lante Flamenco,成立于2011年。该团如何成长?’s next?

Celia Corrales,Luisma Ramos和OliviaChacón。 Julio Chacon摄。

老实说,我印象深刻,以至于我们在第九年仍然保持坚挺!我知道很多婚姻没有持续那么长时间。让我惊讶的是,我没想到的是,我们的大多数舞者-包括您克莱尔-几乎都是从一开始就与我们在一起的。这种长寿使我们可以更快地工作,并且现在我们有了共同的动作词汇,只有在您花费数年时间一起跳舞时才会发生。

在过去的几年中,我们花费了大量时间完善每位舞者的独奏 塔布劳 工作,这是与合奏跳舞不同的技能。它涉及与音乐家紧密合作,学习表达和思考自己的脚步,而不仅仅是表演舞蹈。但我觉得这是弗拉门戈舞的精髓,对表演者和观众来说都非常有趣。

我们有2月14日首播的新节目 游行。它基于游行的概念以及共享的情感体验如何创建社区。这是我们迄今为止互动性最强的作品,实际上,观众本身就是这场表演的表演者。我喜欢那些真正动人的时刻,主要是因为您与一群陌生人在一起,都经历着相同的事情。它可以在教堂或电影院中发生。前几天在Target发生在我身上!一名妇女在结帐行中向所有人透露,她刚刚发现自己怀孕了,我们都为她鼓掌。这些东西对我来说非常强大,我想分享一下 游行.

借助A’lante,我们希望以弗拉门戈舞为媒介讲故事并在情感上与人打动。我们在这场演出中的舞蹈编排非常传统,一如既往,您会看到许多强大的步法,以及从 赛塔 (在西班牙圣周期间演唱的一首非常阴沉的歌曲),受到阿拉伯语的影响 赞布拉。该节目还具有特定于站点的部分。这是我们第一次在艾玛·巴里恩托斯(Emma S. Barrientos)墨西哥裔美国人文化中心表演,该中心的中央有一个梦幻般的圆形广场,这使我们有可能在公众的陪伴下长时间进入剧院,因此大家都可以一起体验表演时刻。我感觉这六个演示文稿中的每个演示文稿都将完全不同,具体取决于听众的心情,所以我很想看看效果如何。

-克莱斯汀SPERA