霍华德·谢尔曼, 体育精神是给傻瓜的  (详细信息),2013年。丙烯酸,无酸纸上的标记85(垂直)x 74(水平)x 8英寸。

克里斯汀·克利本(Kristen Cliburn),《看不见的山》,2013年,32" x 38"Sonja Roesch画廊,丙烯画。

克里斯汀·克利本(Kristen Cliburn), 看不见的山,2013,32″ x 38″Sonja Roesch画廊,丙烯画。

德州人在全球运动中的作用

自成立以来,抽象就被视为国际运动。但是在更大范围的运动中,思想流派虽然仍坚持抽象的整体观点,但本质上是区域性的。尽管许多抽象艺术家坚持认为抽象是一个社区,但人们对探索运动的艺术家有着广泛的兴趣,这些运动的艺术家居住在全球知名度较高的地区和学校之外。在这些人中,有迈克尔·帕格里亚(Michael Paglia)和吉姆·爱德华兹(Jim Edwards),这是最近出版的书的作者 德州摘要:现代& Contemporary.

这本书实质上是帕格里亚(Paglia)二十多年研究的结晶,旨在撰写一本关于美国西部当代艺术的书。正是这种兴趣使他对德克萨斯州的当代艺术进行了特别的探索,并为1930年代至1960年代在德克萨斯州工作的早期抽象艺术家作了介绍。在为这本书的艺术家进行策展之后,他展示了得克萨斯州历史和当代艺术家的作品,然后他将研究工作交给了爱德华兹(Edwards),爱德华兹将各个不同的部分编织成一个具有凝聚力的整体,并为每位艺术家提供了周到的信息。

麦克·惠特尼(Mac Whitney),曼萨诺(Manzano),2006年,涂黑钢,27岁" x 15" x 18",Sonja Roesch画廊。

麦克·惠特尼, 曼扎诺,2006年,涂黑钢,27″ x 15″ x 18″,Sonja Roesch画廊。

尽管如此,尽管这本书很好地展示了艺术家及其个人作法,但却引出了一个问题:德克萨斯在国际抽象艺术运动中扮演什么角色,德克萨斯抽象艺术家现在扮演什么角色?后者更容易回答,因为它只需要了解现在。许多德克萨斯州的艺术家,策展人和管理人员坚持认为,得克萨斯州拥有一个强大,充满活力且不断发展的艺术社区,应得到比其应有的重视。尽管这可能是纽约市,洛杉矶或芝加哥以外地区任何人的艺术感受,但Paglia认为,全州有众多值得特别认可的艺术家,他希望这本书能够为他们提供。 “在每种情况下,其想法都是体现每个艺术家的签名风格,”帕格利亚在书的策展人声明中表示。

他通过电话澄清说,尽管本书中包含许多德克萨斯艺术家,但他们通常被视为个人,而不是社区成员(无论是区域性的还是特定于城市的)。现在这在艺术界很普遍。当在全球范围内研究样式并与人们,艺术家和艺术社区联系紧密时,至少从学术意义上来说,是从地区到国家再到国际的转变。爱德华兹在一封电子邮件中说:“关于什么会影响什么,这是一个复杂的问题,策展人和艺术史学家忙于这个问题,并且可以在艺术家之间追踪。”一些艺术家,无论是现任艺术家还是那些在抽象主义鼎盛时期工作的艺术家,都认可与他们的生活和工作地点之间的联系,而另一些艺术家则在各地之间迁移,并倾向于一种更具普遍性的认同,抵制“区域性”的观念。

莱斯利·威尔克斯(Leslie Wilkes),无题。图片由艺术家提供。

莱斯利·威尔克斯(Leslie Wilkes) 无标题。图片由艺术家提供。

至于德克萨斯州在抽象主义中的历史性作用,帕格里亚对于这里发生的事情是否可以作为一种思想流派没有什么可说的,这是纽约艺术家在抽象表现主义的保护下统一的方式。不过,他确实提供了该运动在得克萨斯州发生的简要历史,并提供了对该州上个世纪实际发生的情况的一些见解。

人们认为抽象是一种全球运动,它始于20世纪上半叶的欧洲。随着纳粹的崛起,许多艺术家寻求避难其他国家的安全。有些人在大学任教,而另一些人则沉浸在新家的景象中。他们以任何能力开始影响这些地区的艺术家。 Paglia在他的研究中发现,德克萨斯运动在1930年代开始展现抽象主义的影响,当时运动开始于美国。这意味着虽然其他地区的适应速度较慢,但​​德克萨斯州处于运动的早期阶段,其步伐与纽约相似。

霍华德·谢尔曼(Howard Sherman),2013年小学时的头像。丙烯酸和标记70(垂直)x 60(水平)英寸。

霍华德·谢尔曼, 小学爆头,2013年。丙烯酸和标记70(垂直)x 60(水平)英寸。

他还发现,德克萨斯州的艺术家,包括本书中展示的一些艺术家,在非客观抽象方面非常先进。作为旁注,帕格里亚提到在同一时期,其他得克萨斯州的艺术家所坚持的代表性和象征性风格要比其他地区长得多。他推测其任期很可能是德克萨斯保守派观众的产物。这在某种程度上就是为什么该运动的历史引起了他的兴趣的原因:在这样一个保守的地方,抽象在艺术界正在开花并得到加强,无论它看起来有多么违反直觉。画家们被迫创作他认为是抽象派最前沿的作品,帕格里亚特别引用了休斯顿艺术家罗伯特·普雷瑟(Robert O. Preusser)和吉恩·查尔顿(Gene Charlton)为例。

尽管本书中的某些艺术家已获得全国认可,但Paglia和Edwards希望 德州摘要 将提高德克萨斯州作为艺术社区的知名度。在类似的工作中,加尔维斯顿艺术中心邀请了Duende 艺术 Project的Ken General来策展该书中32位艺术家的32件作品的展览。当被问及展览时,将军说:“我希望举办此展览,希望其他城市,策展人,画廊能注意到并受到启发,创造自己的展览来庆祝这本书和艺术家。”

看来将军的愿望实现了。 4月18日,休斯顿美术馆 松雅·罗什画廊艺术 Scan画廊 会放上自己的版本 德州摘要 展览,将展览分为两个空间,并展示德克萨斯州抽象艺术中令人惊叹的一系列作品。

—迈克尔·麦克法登