珍妮·奥丁格 傲慢与偏见  抠图,2016年。

珍妮·奥丁格(Jennie Ottinger),《他们的眼睛看着上帝的剪影》,2016年。

珍妮·奥丁格, 他们的眼睛注视着上帝  抠图,2016年。

詹妮·奥丁格(Jennie Ottinger)在导管公司

唐’fr珍妮·奥丁格(Jenny Ottinger)将让我们知道结果如何。旧金山艺​​术家’s new show 扰流板 正在查看 管道画廊的项目室 直到5月7日。艺术家为展览重新制作了经典的文学作品,其中包括来自 最蓝的眼睛, 一百年的孤独 简爱, 黑人男孩洛丽塔 这些娱乐活动是通过油画纸剪裁和小说中的场景中画进行的。有些作品是由一幅画作锚定的,而散乱的头,嘴,眼睛和四肢漂浮在画作周围。

那’奥丁格通过围绕展示物进行创作,从而使这一特殊展览真正具有美感,揭露了现代文学中令人沮丧的趋势,当人们共同看待它们时,就需要自己的拆箱方式。通过她的作品,奥丁格揭示了自己对这些作品的关注:作为烈士的女性,白人叙事和令人厌烦的清教徒建筑。

不幸的是,有时这些深层的问题在演出中丢失了,主要是由于空间的限制以及Ottinger正在挖掘的许多问题。由于存在接近性,有时会导致各个片段融合并模糊,从而失去一点打孔能力和内聚力。但是在给呼吸空间时,例如 最蓝的眼睛 (安装在展览的末尾)主要人物的共鸣Pecola是一个黑色的身体,周围环绕着迷人的嘴巴,发出了强烈的声音。

珍妮·奥丁格(Jennie Ottinger),剧透:他已经结婚(简·艾尔的场景),2016年,面板油画,16x20".

珍妮·奥丁格, 剧透:他’的已婚(Jane Eyre的场景),
2016,面板油,16×20″.

从美学上讲,奥丁格的画介于半个回忆和鬼故事之间。她的作品给人以速度和事故的轻微印象,但这是骗人的。混乱而奔忙的特质是魅力的一部分,反映了我们对这些故事的结局的近乎回忆。要了解奥丁格的想法,请看一下她绘画人物的面孔。怪诞,扭曲的嘴巴躺着,眼睛被抹成盲目。 Ottinger使您减少了对这些“披露”的重要性的思考,而更多地考虑了由谁撰写这些披露。随着节目的进行,我们将探索理查德·赖特(Richard Wright) 黑人男孩 和加布里埃尔·加西亚·马克斯(Gabriel Garcia Marquez)’s 一百年的孤独,我们发现作者不太关心兜售礼貌或解释。

随附的纸剪纸点缀在Project Space的墙壁上,解构了线性阅读方法,而是创造了真相的织锦。这些部件在安装时看起来非常繁琐。在空间准备上花费的时间是显而易见的。就像一本值得一读的小说一样,这里需要投入时间。 Ottinger不再依靠古老的揭秘,而是向我们展示了之前发生的事情以及可能发生的事情。

—李·埃斯科贝多