安装视图: 浓度61:鲁诺·拉戈马西诺(Rrun Lagomarsino),恩特雷·蒙多斯(EntreMundos) 展览将于2019年2月17日在达拉斯艺术博物馆展出。图片由达拉斯艺术博物馆提供

浓度61:Entremundos, 在看 达拉斯艺术博物馆 直到2019年2月17日,这是瑞士和巴西艺术家Runo Lagomarsino在美国举行的首个个展,尽管他已经在全国展示了作品。

Entremundos 装满了DMA桶形拱顶附近的两个相邻画廊,并由Lagomarsino设计的墙纸与十字军和轻快船的简单重复图案相连,这是16年代常见的西班牙小型船 世纪。这是一个有趣的手势;金色的轮廓细腻而细小,如果您不仔细观察就很容易错过,它清楚地表明了殖民历史的暴力行为,但渲染得如此精致,如此微妙,掩盖了其暴力主题的历史。 Lagomarsino说:“我的工作是在语言,肖像和主导叙事之间建立摩擦,这些摩擦将这两个空间和时间联系在一起。”

Lagomarsino的媒介是装置;物理空间及其与我们的关系对于他的工作经验至关重要。 DMA上几乎所有正在观看的工作都迫使观看者动起来以完整地体验它。在西方画廊,Lagomarsino从画廊的天花板上悬挂了一些卷起的地图,就像您在小学教室里所用的那种。九幅地图悬挂在游客的高处,并在整个空间中进行战略性错开,迫使游客进入Lagomarsino和DMA的当代艺术副馆长Katherine Brodbeck所说的一种舞蹈。 Lagomarsino指出:“地图是交给我们的,我们无法控制它们的显示方式。” “我没有显示这些地图的内容,我认为这是一种让观众想出自己的地理观念的方法。将它们也悬挂起来,可以避免采用传统的水平方式查看地图。”

西方无处不在, Lagomarsino补充说,封闭地图的标题轻轻地指向了我们对世界的了解的封闭性质:“西方无处不在,西方在我们的视线中。”西方人对地球的理解可能是“体现的”,但是Lagomarsino提供了另一种选择,向他的观众建议他们想象这些地图包含的内容。我们可能知道里面的东西,但是在地图展开之前,也许我们可以想象其他东西。

Lagomarsino的所有作品都以抽象的概念柔和地播放。他指出:“与观众见面的方式是……在图像之间,并且为他们提供了阅读作品的许多可能性,”他的作品与当代博物馆中充斥的更具规范性的政治艺术相对立。

周围 西方无处不在 是另一个使观众动起来的抽象作品;一系列神秘的照片沿着画廊的墙壁均匀分布, Crucero Del Norte, 该文件记录了Lagomarsino从布宜诺斯艾利斯到里约热内卢的巴士之旅。这次旅行是富有表现力的,是对他父亲36年前从阿根廷流放家庭时所经历的旅程的一次重新创作。这些照片只是旅程的记录,但Lagomarsino并没有在途中停下来拍照,而是等到他到达里约热内卢,在那里,他只是将相纸暴露在阳光下,将深色图像显影,以此作为朝着极限拍摄的一种方式。代表,尤其是面对迷茫时:“那么,我希望,这次旅程的历史已经嵌入到这些版画中。”

在相邻的画廊 美国血统, 另一块由贴有字母“ America”和“ Amnesia”的字母组成的墙板用作背景墙 当金为王时 使用日本古代技术重新组装而成的碎瓷器 金木,用金来修补破碎的碎片。 “我很可能会遇到断裂和裂缝,断裂的想法以及将它们重新组合在一起的过程至关重要。”

一双印加 基普斯 是展览的最终对象,侧重于诗歌的集合。 DMA永久收藏的一部分 基普斯 是精致的编织物,学者们才刚刚开始了解其目的。 “搬动这些东西真的很漂亮 基普斯 从博物馆的另一部分到当代,拉各马西诺说,“打破这种分歧并说没有过去本身。”正如Lagomarsino所指出的那样,它是“消散失忆的迷雾”的一种姿态,也是艺术家将对象和语言重新带入话语流,重新进入可能移动的空间的一种完整的手段,移动和开放,以保持留在历史流中的可能性,即同时向前和向后移动的历史。

—詹妮弗·斯玛特