普契尼的 波西米亚风。由休斯敦大歌剧院提供。
菲利克斯·桑切斯(Felix Sanchez)摄影。

在贾科莫·普契尼的 拉波è, 医生 快乐只是温暖另一只手。正如一个嗡嗡作响的观众所讲的那样,普契尼所写的旋律令人赞叹不已,令人难忘,这使这部歌剧成为众所周知的最爱。难以捕捉普契尼最初的,轻松的简单性,而休斯顿大歌剧院只是错过了这一标记。

拉波è开启HGO的2012-2013季,该季有望从莫扎特的 唐·乔瓦尼 瓦格纳的 特里斯坦和伊索尔德。导演约翰·凯德(John Caird) 唐·卡洛斯 上个赛季,再次提出了充满激情的作品。

同样,指挥埃文·罗吉斯特(Evan Rogister)从乐团中拉出了纯正的音色,尤其是从高耸的第一把小提琴中拉出的音色,这为歌剧的其余部分奠定了流利的基础。

从这个基础上,歌剧变得过分确定了。女高音凯蒂·范·库腾(Katie Van Kooten),上个赛季的伊丽莎白一世(Elizabeth I)精湛而令人愉悦 玛丽·斯图尔特,并没有捕捉到咪咪(Mimi)角色的脆弱性。尽管她的声音确实很震撼人心,但她的颤音宽广且最经常 长处 充满活力的故事使她无法刻画“被贫穷折磨的花”(正如鲁道夫在最后一幕中演唱的那样)。

迪迪特里·皮塔斯(Dimitri Pittas)演唱了鲁道夫(Rodolfo)的角色,但由于参加曲调和高音调而给这位和giving可亲的现成艺术家以强迫的态度。另外,海蒂·斯托伯(Musetta)和穆塞塔(Musetta)都以令人欣喜的欢呼声加入了小混混和唱歌。

由大卫·法利(David Farley)设计的布景虽然完全合适且令人愉悦,但可以进行一些编辑。由一系列悬挂的画布创建的艺术家小屋的概念是一个很好的概念,但是其中太多了。

同样,在市场场景中,舞台变得拥挤,似乎必须要呈现拉丁区的每个可能角色。这种刻画没有什么错,只是不平衡。打动贫困并传达“饥饿艺术家”的氛围并不需要太多。在普契尼的案例中,少即是多。

不过,HGO提供了 拉波è。普契尼的歌剧既使人听得开心又使人看得开心,尽管这里偶尔会多余。如果有太多的好事,也许是在生产中。

—悉尼男孩
悉尼·博伊德(Sydney Boyd)是莱斯大学的研究生,学习英语文学和歌剧。


休斯顿大歌剧院
10月19日至11月10日