Pablo Ruiz Picasso(西班牙语, 不良 1881-1973年),路易斯·贡戈拉·阿古特(Luis deGóngoray Argote),温特诗集,巴黎大剧院现代艺术和利弗雷剧院,巴黎,1948年。马林大街上的蚀刻和糖浮雕水印上带有“ Gongora”字样的6/275。达拉斯SMU草甸博物馆。
Algur H.Meadows系列,MM.75.04。摄影:Michael Bodycomb。

巴勃罗·毕加索(Pablo Picasso)为西班牙诗人路易斯·德·贡戈拉(Luis de Gongora y Argote)创作十四首十四行诗作画。

今年秋天是 温特·珀姆斯  (二十首诗),毕加索(Pablo Picasso)向西班牙最伟大的诗人之一路易斯·贡戈拉(Luis deGóngoray Argote)(1561-1627)致敬。 SMU校园的草地博物馆的展览将于2013年1月13日结束。图像与文字的现代融合, 温特·珀姆斯  展示了贡戈拉和毕加索之间尽管有几个世纪的联系。

可说是西班牙最伟大的诗人之一,路易斯·贡戈拉·阿尔戈特(1561-1627)在1585年就已经被诗人和剧作家米格尔·德·塞万提斯·萨瓦德拉(Miguel de Cervantes Saavedra)(1547-1616)视为“稀有的,才华横溢的天才”。有资格  La Galatea  (1585)。在萨拉曼卡大学学习法律后,贡戈拉被任命为科尔多瓦大教堂的``种族主义者''(前身)。为了赢得皇家的支持,贡戈拉终于在1617年在马德里的法院中获得席位,成为菲利普三世国王的皇家牧师。在他的职业生涯中,贡戈拉(Góngora)找到了仰慕者,不仅引起了他的诗歌之争,而且还因为对天主教的执事而对赌博和其他无聊的追求不以为然。贡戈拉成为了诗人弗朗西斯科·德·克维多(Francisco de Quevedo)的大敌,每个人都捍卫了他们截然相反的写作风格。作为卡斯蒂利亚运动中最受支持的概念主义运动的拥护者,奎维多的著作既简单又讽刺。但是,简单,多余的单词引起了很多可能的含义。相比之下,被称为culteranismo或Gongorismo的Góngora风格使用困难的词汇和句法复杂性,常常达到深奥的不可渗透性。

贡戈拉(Góngora)于1627年去世时,巴洛克诗人奇特,令人费解,几乎无法模仿的写作风格表面上被贬为永恒的忽视。然而,在他去世三百年后,诗人的名字和创新被现代世界的文学界复活了。贡戈里斯莫的内在复杂性与费德里科·加西亚·洛尔卡(FedericoGarcíaLorca),拉斐尔·阿尔贝蒂(Rafael Alberti)以及西班牙前卫文学界从巴洛克时期作家的灵感中汲取灵感的西班牙诗人“ 1927年生成”共鸣。从很多方面来说,贡戈拉是这个文学界的发源地,其名字来源于贡戈拉逝世一百周年。该团体在1927年为纪念17世纪的诗人而开会后正式成立。在该团体向英雄致敬之前,十九世纪末期的法国象征主义作家由于对隐喻的偏爱和严谨的态度与贡戈拉建立了联系。 Góngora与法国诗人和评论家StéphaneMallarmé在风格上的相似之处记录在1922年的一篇文章中, L'Esprit Nouveau 西班牙裔美国人Zdislas Milner撰写。 1927年,米尔纳(Merner)在纪念贡戈拉(Góngora)之后,通过将画家IsmaelGonzálezde la Serna的插图翻译成法语,在1928年将贡戈拉的十四行诗译成法语,进一步促进了诗人的作品。

在米尔纳(Milner)发行二十年后,贡戈拉(Góngora)再次被印刷版所取代,这次是毕加索(Pablo Picasso)。虽然毕加索通常不愿接受佣金工作,但毕加索选择性地参与了许多文字和插图相互关联的书籍项目,包括Ovid的 变形 (1931)和布冯的 自然史 (1942)。第二次世界大战结束后,编辑和朋友科隆纳(Colonna)要求艺术家合作制作新书系列的第一个, 巴黎大剧院。 1948年出版, 温特·珀姆斯  (二十首诗)是这种合作的结果。

不仅仅是一本插图书, 温特·珀姆斯  是一位艺术家的生活-艺术家的书。整体艺术作品通常是由著名画家创作的原始版画,其文字通常以精美的字体印在手工纸上。 温特·珀姆斯 也不例外:该版本包括275册,其中15册是豪华版。这15本书不仅包括书籍本身,还包括中国纸上所有版画的证明集,以便在不损害装订本的情况下进行显示。 Livres d'artiste的特征还在于艺术家对文字的视觉解释,因此, 温特·珀姆斯  是传达毕加索插图丰富性的理想工具。在这15本书中,前5本书用Japon帝国纸印制,随后的10本使用了vélindu Marais。的稀有副本 温特·珀姆斯  今年秋天在Meadows上展出的是十五本豪华本中的第六本,这意味着它是在vélindu Marais上印刷的第一本。该作品于1975年由SMU的Bridwell图书馆和Meadows博物馆共同收购,该作品在图书馆和博物馆中的双重存在证实了语言和艺术的内在交汇点  温特·珀姆斯 .

19首全版刻蚀女性头像与十四行诗互为补充;毕加索用剩下的整页图像,通过重制后者著名的1622年贡戈拉肖像,向贡戈拉和维拉克斯奎兹致敬。从波士顿美术博物馆的收藏中,这幅画构成了展览的一部分  地亚哥 委拉斯开兹:早期宫廷肖像 在今年秋天。第三位西班牙大师,十六世纪的画家El Greco,也被并入 温特·珀姆斯  包括十四行诗Al Sepulcro de Dominico Greco excelente Pintor(在多米尼克·格雷科的坟墓)。数百年来默默无闻之后,埃尔·格列柯(El Greco)在现代时代的复兴与贡戈拉(Góngora)的复兴非常相似,对于许多艺术家,尤其是毕加索(Picasso),埃尔·格列柯是一种形成性影响。贡戈拉向他的当代艺术致敬是毕加索没有在其中添加任何插图的作品中唯一的十四行诗,好像这样做是对圣像的破坏。

在将自己与西班牙过去的文学和艺术大师联系起来时,毕加索一定已经考虑了一个世纪以来发展起来的一种共同语言的轨迹。的时刻 温特·珀姆斯  对艺术家来说是一个反思期;当时,他在立体主义初期的大脑严谨性远远落后于他。这种时间上的距离使毕加索有机会考虑到20世纪伟大的立体主义语言-他自己的惯用法-归因于El Greco的衰减和扭曲以及贡戈拉自己的特质。在图示语言的矩阵中,立体主义是贡戈拉自己复杂语言的恰当叠加。诗人令人讨厌的句子结构或西班牙语词汇的扩充可以比喻为毕加索绘画语言的解构和随后的重构。