凯文·里格登的费城剧院公司研讨会模型凯文·里格登摄

凯文·里格登’s model for 研讨会 费城剧院公司。
Photo by 凯文·里格登.

休斯敦布景设计师让人联想到梦幻般的世界

2008年,乔迪·鲍勃罗夫斯基(Jodi Bobrovsky)买了一条滑行狗,开始用Google搜寻猎枪伤口的图像。她说:“我已经研究了很多有趣的东西。” “我确定政府在某处将我列入名单。”

鲍勃罗夫斯基不是对国家安全的威胁;她是Stages Repertory Theatre的物业经理。她曾为休斯顿各地的公司(包括大街剧院,灾难性剧院和古典剧院公司)设计和打扮场景。

舞台上的克雷格·赖特(Craig Wright)剧本使用了上述石化的狗 淑女 ,其中的宠物在狩猎事故中被杀死。 “通常,这只狗在台下死亡,但是导演(莱斯利·斯威克汉默)希望我们看到它,”鲍勃罗夫斯基说。

为了使其真实,鲍勃罗夫斯基将狗切成碎片,并用绳索和细绳将其重新组装,使其显得柔软。然后,她用皮毛将其恢复,在其上涂满鲜血,并在尾巴上附加了一个机制。

“当演员拿着它的时候,它的尾巴有点像在它死之前就抬起了,”鲍勃罗夫斯基说,用她的手模仿了最后几次摇动。 “您可以听见观众说‘啊啊啊啊’。”

那一刻持续了几分钟-距离Bobrovsky创建它的时间不远。但这就是设计师和物业经理的核心所在。他们奴役那些将故事连在一起的时刻,并保持观众(和演员)的参与。

设计师凯文·里格登(Kevin Rigdon)说:“没有玩耍,但是‘你需要在什么样的地方讲这个故事?’” “作为听众,您需要什么来进行此旅程?”

丹佛中心剧院的凯文·里格登(Kevin Rigdon)的《就像我们一样》模型。凯文·里格登(Kevin Rigdon)摄影。

凯文·里格登’s model for 就像我们一样 丹佛中心剧院。
Photo by 凯文·里格登.

里格登(Rigdon)是休斯顿大学戏剧与舞蹈学院研究生设计系主任,并且是胡同剧院(Alley Theatre)设计副主任。他为休斯敦到英国的剧院设计了许多“场所”,并获得了约瑟夫·杰斐逊和戏剧局的奖项以及托尼夫妇的提名。

里格登(Rigdon)谈到了设计师在创造讲故事的途径时,有能力使观众置疑的能力。

Rigdon解释说:“这不是'看着我们,看看我们有多聪明'。” “对该故事有影响。”

在2011年,在研究Rajiv Joseph的作品时 门口的怪物 里格登(Rigdon)说,对于胡同,该剧呼吁演员在水下失去氧气并产生幻觉。 “好吧,我无法淹没舞台,但我能做的就是将他悬浮在太空中,如果我从腰部抱起他,他将处于控制之中,他会游泳。如果您将一些东西放在一起-一点点光线,一点点移动-我已经告诉过您他在大海里游泳-不必是超真实的。您购买它,您相信它,我们继续前进。”

设计师Ryan McGettigan也倾向于抽象。 (休斯顿人可能还记得他在古典剧院公司制作的 乌布罗伊 。)McGettigan是马萨诸塞州开普敦红色剧院的常驻风景设计师,并且已为美国各地的剧院设计了布景,包括休斯敦大歌剧院,舞台,主街剧院和莱斯大学的谢泼德音乐学院等本地公司。

他最近为Stages制作的设计 语言档案 设有一个似乎长大并掉在地板上的文件柜。但是超现实主义并没有就此结束。他说:“然后变成了面包房。”他解释说,随着面包香喷向观众,文件柜抽屉的前部翻开并变成面包房的架子。

乔迪·鲍勃罗夫斯基(Jodi Bobrovsky)为莉兹·达菲·亚当斯(Liz Duffy Adams)创作了这个世界末日杂耍杂耍旅行手推车’ 狗法 在大街上
剧院。凯特琳·沃克摄。

“大约有300万条面包。 ,我喜欢:就像,这就是您一直在看的东西,这本身就是很奇怪的。之所以会被吸引是因为您不了解它的全部,而这才是令人兴奋的–这就是大多数事情都令人兴奋的事情:如果您了解它的一切,那么何必呢?然后,在盯着它看了一个半小时之后,它发生了很大的变化。” McGettigan解释说。

在2010年为Cape Red工作时,McGettigan为 Eurydice ,这是一部记录了神话中希腊妇女不幸进入黑社会的故事的戏剧。在该剧中,McGettigan将瓷砖串在一起,以创建类似于串珠窗帘的结构,但对观众而言,它就像是一堵坚固的墙。麦基蒂根再次无视并感到惊讶。

麦吉蒂根解释说:“当她进入黑社会时,是她慢慢穿过窗帘,整个世界开始像电影中的梦境般颤抖,一切都变得波浪状。”

这些是观众无法避免的明显方面,但套装中还摆放着许多物品,顾客认为这些物品只是从道具柜中拉出并扔到了舞台上。但是从沙发到抽屉手柄的所有东西都可以帮助推动故事的发展。

鲍勃罗夫斯基说,当她在寻找场景的手提箱时,会向使用它的演员寻求建议。 “它是什么样子的?你在哪里得到它?您在乎它的来源吗?”她说,并补充说这些问题迫使演员考虑自己的角色。她回想起又一次驾驶执照贴在钱包里。 Bobrovksy解释说:“除了演员以外,没有人看到它,但这帮助他将自己看作那个角色。”

对于灾难性的生产 安娜 贝拉·埃玛(Bella Eema) ,演员们坐在被一堆堆垃圾包围的电视托盘上。看起来她刚刚给废物管理打了电话,让他​​们在舞台上丢下了一条街上的垃圾,但其中许多垃圾都是有目的的。

“我必须与声音设计师合作,因为这是一部音乐剧。我们会请一位演员在碗中旋转大理石,但它并不能达到完美的A,因此我们必须找到更大的大理石。”她回忆道。

美国水牛城,瑞格登(Rigdon)创建了主人公拥有的旧货店,但他并没有把自己能拿到的东西塞满舞台。每个对象都很重要,因为除非有故事,否则故事就不会起作用。他解释说,这就像编写脚本一样。 “我知道,每位有益于剧作家的剧作家都为剧中的每个单词付出了辛劳。每个点,每个点点–每个点,无论存在什么标点符号 选择 。这些都不是随机的。”

–DUSTI罗兹
杜斯蒂·罗德斯(Dusti Rhodes)在众多当地出版物中涵盖了休斯顿艺术界,并喜欢在Spring Woods高中教英语。

瑞安·麦基蒂根(Ryan McGettigan)