凯西·阿奎尔·格雷戈里, 关于渴望的事,布面油画,2015,31″ x 72″.

Frame 舞蹈制作公司的成员Danielle Garza,Hilary Schaff,Jamie Williams在休斯顿市中心的隧道系统中的Lydia Hance的“隧道愿景”中。 538Studio的Eric Hartley摄影。

框架舞蹈制作成员Hilary Schaff,Sky Cornwell,Kelsey Kincaid&莉迪亚·亨斯(Jyquelyne Boe) 管视角 在休斯顿市中心的隧道系统中。 538Studio的Eric Hartley摄影。

我喜欢J. J. Watt用一种高贵的手势在麻袋后把田地拿走的方式:他拥有空间,即使只有几秒钟,也能将田地变成舞台。一世’我一直在寻找戏剧,只是不一定要在剧院里。它’表演的重担:我们致力于这样的想法:在某种程度上,一切都是表演,因此,每个空间都有成为剧院的潜力。

Lydia Hance,来自 框架舞蹈制作对传统剧院空间特别厌恶。她上一次在剧院演出时,她告诉我:“那很有趣,我很可能赢得了’很快再做一次。”她的作品在休斯敦中的画廊,地铁,卡车后面,Pennzoil大楼的大厅以及整个十月和十一月间蔓延开来。’的隧道系统。我掉入隧道中,发现许多层次的剧院正在发生,从为舞者提供的即兴空间隧道居民到他们经过时的短暂转眼。但最重要的是,我感谢汉斯’的方法,这非常微妙。丹妮尔·加尔扎(Danielle Garza),希拉里·沙夫(Hilary Schaff)和杰米·威廉姆斯(Jamie Williams)在自动扶梯系统上上下浮动,有时融入人群中,而其他时候则摆出一个奇怪的姿势,足以改变空间的性格。从行人转移到表演者的那一刻,空间的质量发生了变化。最终,他们定居在兰尼附近的一片空旷地区’s商店在其靴子和高跟鞋隔开的区域。在几秒钟内,一小群观众结识了汉斯’s 管视角.

马克·艾维(Mark Ivy)和马特·胡恩(Matt Hune)在《这是我们的青春》中,这是胡恩公司客厅系列的一部分。 Alex Schwenke摄。

Mark Ivy和Matt Hune在 这是我们的青春 作为Hune Company客厅系列的一部分。 Alex Schwenke摄。

家庭客厅经常发生戏剧性变化,尤其是在假期。客厅电视剧对马特·胡恩(Matt Hune) 优尼公司。他实际上在客厅里建了一个小剧院。所以当我看到他精明的作品 这是我们的青春 作为他的《客厅系列》的一部分,我感觉好像我正坐在1980年左右的纽约公寓的肮脏之中。成本,便利和亲密感都是决定他的因素。 Hune认为它包含更多内容。 “从历史上看,客厅一直是我们收集和分享故事的地方。剧院需要提供的不仅仅是精彩的表演。观众外出时渴望更多的体验。”在客厅表演并非没有其特质。 Hune解释说:“最适合放在客厅的演出显然是带有小型演员的演出,通常是一个场景。由于观众是如此亲密,因此在作品中也没有隐藏任何捷径。每个节目都必须精心制作。表演和场景必须切实可行。假货让听众大吃一惊。”本月,Hune公司介绍了David Harrower’s 黑鸟  11月25日–12月12日及之后收看:12月10日至12日本地艺术家的短剧。

DGDG公司成员Kayla Anderson在Aurora演出。摄影:Maya Pearson。照片由Danielle Georgiou舞蹈团提供。

DGDG公司成员Kayla Anderson在Aurora演出。摄影:Maya Pearson。照片由Danielle Georgiou舞蹈团提供。

达拉斯多学科艺术家 丹妮尔(Danielle Georgiou) 她起床时很戏剧化。我提供她的《妇女及其作品》装置 #井号 有证据,包括她的床头系列照片。她曾作为AT的一部分,在达拉斯市中心的Flora和Jack Events街的拐角处的许多稀有场地演出。&T演艺中心’的极光节。总是挑衅的编舞者描述了街头发生的即时戏剧。 “无异于与一群人达成协议,知道您有要完成的任务,但不知道规则。能够现场弥补它们,创造自己的世界的能力正在增强。我们本打算保持它的轻快,有趣和以观众为中心,但在工作开始约15分钟后,我们开始互相叙述,创造了一个跟随领导者的游戏,并发展成为一系列的联系伙伴,成为机会之舞。”

I’关于绘画表演的著作比任何人都多。但是,甚至MFAH导演Gary Tinterow都提到了Joachim Wtewael的芭蕾舞和戏剧性质’的作品,他拥挤的圣经场景以及精心布置和色情的主题。画面中的戏剧很明显。 愉悦与虔诚:约阿希姆·韦特威尔的艺术 持续到1月31日在MFAH举行。

凯西·阿奎莱斯·格雷戈里(凯西·阿奎尔·格雷戈里),“忠诚者”,布面油画,2015年,第48页" square.

凯西·阿奎尔·格雷戈里, 忠诚者,布面油画,2015,48″ square.

凯西·阿奎尔·格雷戈里’s 画布在比例上是彻头彻尾的。看着她最近在Gspot画廊的Fat over Lean上的一批作品,我想知道休斯顿画家是否同意。 “特别是,油画是表达戏剧的好工具,因为它很好地模仿了光线和气氛(然后我可以将其与更具侵略性,更矮胖的油漆进行对比,从而使所有的空气都变得柔和。”我真的很喜欢在浪漫的戏剧和日常的平庸之间划清界限。当我’我正在制作一部作品,有点像在播放戏剧。”格雷戈里(Gregory)通常使用文本或代表性图像的片段来加深情节。我可以轻松想象她在布景设计或演出工作中的投入。格雷戈里补充说:“最好的结果总是比部分的总和更好,对我来说,一幅画死了’的制造商已经预先回答了所有可能的问题,因此只要’对我来说,这是一个神秘的元素,我知道对于观众来说,它将是一样的。”

罗斯科教堂内部1971年,照片由Hickey-Robertson摄。

罗斯科教堂内部1971
Hickey-Robertson摄。

那里’不可否认的是 罗斯科教堂 充满戏剧性。但是,在听完有关教堂实际上是如何在埃里克·沃尔夫(Eric Wolf)期间形成的故事之后’s lecture 罗斯科教堂:全民庇护所的演变 作为...的一部分  马克·罗斯科:回顾展 在截至2016年1月24日的MFAH上,我对那部戏的含义有了更深刻的理解。罗斯科教堂的社区参与总监阿什莉·克莱默·霍夫曼(Ashley Clemmer Hoffman)在我们许多人一直感觉到的空间中阐明了这种空灵的戏剧感。 “ Rothko和de Menil's在穿越世界的方式中拥有如此多的诚信,并且不容忽视他们的视野。我看到这个毫不妥协的视野和正直的主题是整个教堂的故事中的涟漪,细线,回音:从密斯·凡·德·罗和菲利普·约翰逊委托《四季》餐厅创作的《西格拉姆壁画》到教堂的展开从位于圣托马斯(St. Thomas)校园的天主教建筑,到为所有宗教信仰的人提供的私人机构,再到 破碎的方尖碑 最初旨在作为市政厅前的MLK奉献精神。这个故事需要尊重。德梅尼尔(Menil),罗斯科(Rothko),教堂和方尖碑的遗产的重量和引力在人们了解它的发展方式,过程和斗争以及随之而来的过程中会不断增长。它全力以赴,因此功能更加强大。”

本尼·弗洛雷斯·安塞尔,1 dpi镜头幻灯片透明胶片,单丝,凹面镜,幻灯片放映机

本尼·弗洛雷斯·安塞尔, 1 dpi镜头
幻灯片透明胶片,单丝,凹面镜,幻灯片放映机

It’将空间变成剧院并不难。最近的 网站安装由Sawyer筒仓的Bill Arning和Jillian Conrad策展的,提供了迷你剧院,因为每位艺术家都获得了自己的稻米筒仓进行改造。 本尼·弗洛雷斯·安塞尔’s 安装, 1 dpi镜头 由幻灯片透明胶片制作而成,绝对可以改善工业环境。然而,正是幻灯机旋转木马的怀旧声音的加入增加了戏剧的尺寸。

我也欣赏设备齐全的剧院里的戏剧,最近在新近装修的汽车上我经历了三遍 胡同剧院, 大街剧院,以及全新的 比赛。但是在每种情况下,经验都比舞台上的要大。我感受到了当下的戏剧性,因为这些组织中的每一个都激发了真正珍视现场戏剧的集体愿景的力量。看着香农·埃默里克(Shannon Emerick)作为无与伦比的天文学家Henrietta Leavitt解释了Lauren Gunderson中一颗恒星的亮度’s poetic 寂静的天空 在大街剧院’这座光滑的新空间本身由太阳能电池板供电,给我留下了深刻的印象。

—南茜·沃兹尼