珍妮弗·哈特的奥伦·波特菲尔德和爱德华·卡尔’s 卡米尔:艺术与爱情的故事.
摄影:Nadine Latief。

珍妮弗·哈特(Jennifer Hart)的《卡米尔(Camille):艺术与爱情的故事》中的奥伦·波特菲尔德(Oren Porterfield)。摄影:Nadine Latief。

珍妮弗·哈特的奥伦·波特菲尔德’s 卡米尔:艺术与爱情的故事。 摄影:Nadine Latief。

“连接。”这个词响当导演 珍妮弗·哈特 看着舞者,四个尸体吞噬了空间。一个人在无形的沉思中慢慢地举起她的手臂;她的伴侣凝视着前方,伸出了一只手,好像伸出了一个塞尺。突然,手掌碰到手掌,手指互相张开,这是一个高潮瞬间,一个人发现了另一个。

此时此刻以及在编舞的所有部分都可以看到哈特的单字答案–这是她对我的简单问题“什么使您的工作有所收获?”的回答。确实,当我靠在高拱形排练工作室的椅子上时,连接,断开和中间的某种联系很明显。

Hart与联合创始人Edward Carr和一小群艺术家组成 表演/舞蹈。这家位于奥斯汀的公司对艺术形式采取了无懈可击的态度,目前正在推出第二季的演出s 6月10日-11月在芭蕾舞奥斯汀的Austin Ventures Studio Theatre。

“无懈可击”:Hart与一位当地和一位国家艺术家合作,丰富了每件作品。这使表演具有更深层次的内容,以及广泛的地理包容性(垂直和水平分布)。 “我希望看到真正高质量的舞蹈汇聚在一起,但是对舞蹈的看法却不同,” Hart在公司运营结束后告诉我。 “我想要各种各样的声音。”

珍妮弗·哈特(Jennifer Hart)的《卡米尔(Camille):艺术与爱情的故事》中的奥伦·波特菲尔德(Oren Porterfield)。摄影:Nadine Latief。

珍妮弗·哈特的奥伦·波特菲尔德’s 卡米尔:艺术与爱情的故事。  摄影:Nadine Latief。

在Performa即将举行的演出,节目, 4X3,由三位编舞家提供四件。其中两个是哈特自己的作品: 卡米尔·克劳德尔(Camille Claudel):艺术与爱情的故事空间,这是我在彩排期间目睹的。前者与孤立和动荡有关,后者是一位才华横溢且未被认可的20世纪雕塑家的舞蹈传记。 空间 与人的成长息息相关,而是他们剩下的个人主义意识。

第三首歌由Larry Keigwin编排,并将由明尼苏达州的Nic Lincoln跳起, 舞蹈杂志 “要观看的25岁”艺术家。在 闪光花园,林肯(Lincoln)调查了他的自我意识,修剪了他杰出的,无与伦比的身份,从而使它成为了Keigwin所称的“闪闪发光的个人花园”。

最后,该剧团与当地公司ARCOS 舞蹈合作,以技术驱动的整体作品称为 骗子。在其中,舞者描绘了网络空间中人们之间尚未割断的联系。舞台上到处都是笔记本电脑,表演者在物理现实和质疑的在线生活现实之间来回走动。

当我问她这四幅作品之间是否存在某种联系时,哈特停顿了一下。 “不,您可能会说,‘我看不出如何将这些东西放在一起。”但是,以某种方式,它以一种新的方式为工作提供了信息;它使您以新的方式看待作品。”

这意味着技术的驱动 骗子比克劳德一生的魅力低,这可能比两个传统作品并排摆出更深刻,更复杂的人类观。

尼克·林肯(Nic Lincoln)在拉里·凯格温(Larry Keigwin)的金葱花园(Glitter Garden)中。图片由V.P. Virtucio。

尼克·林肯(Nic Lincoln)’s 闪闪发光的花园。
图片由V.P. Virtucio。

希望很多人有机会以此来见证这些作品。制作将在今年夏天在奥斯汀举行的美国舞蹈大会的同一周进行,吸引了全国各地的500多双眼睛。但是哈特说,这些并不是她想要充满第三大街的奥斯汀风险投资公司剧院的唯一眼睛。 “我想吸引当地观众,看看舞蹈如何改变他们的生活。当地的听众将留在这里。”

Hart希望Performa / 舞蹈不再是夏季的现状,而是成为一个规模更大,全年运营的业务,增加表演,更多舞者和教育方面的工作:这座城市的人们必须提供的伟大事物,但却可以促进合作。”

作为证人借给他的诱惑和刺痛感的见证 空间,我希望Performa / 舞蹈将继续将自己融入奥斯汀舞蹈场景中,这里充满了实验主义,幽默感和全球流量。毕竟,哈特(Hart)是奥斯汀芭蕾舞学院的讲师,卡尔(Carr)是奥斯汀芭蕾舞团的成员,这两个人完全融入了这座城市的艺术界。

费莉西亚·麦克布莱德(Felicia McBride),阿列克莎·卡普雷达(Alexa Capreda)和埃里卡·吉翁弗里多(Erica Gionfriddo)在《 ARCOS的她》中。提取。图片由琳恩·莱恩(Lynn Lane)摄影。

Felicia McBride,Alexa Capreda和Erica Gionfriddo在ARCOS中’ 她。提取。
图片由琳恩·莱恩(Lynn Lane)摄影。

在排练期间,我了解了哈特的舞蹈背景,因为舞者们展示了这种风格认可的线条,技巧和特殊性。但是,编舞走得很远,无法容纳Butoh的集中虚无,现代舞的上背部曲线以及与传统背道而驰的硬汉。

舞者在伴侣的身体弯曲下摆动。运动的发展与Nils Frahm通过扬声器爆发的强度相匹配,房间对于这种膨胀的运动感觉很小。有时候,表演者之间的关系是相互联系的,但随后他们会分散开来,有时如此微妙,以至于你直到事后才意识到这一点。

哈特说:“我们在一起而不是在一起。” “最后,它们是一个,但仍然彼此独立。”

—艾琳·玛丽·凯兹