缪斯女神:

图片来自 缪斯女神:激发灵感的女性 由Farid Abdelouahab撰写。

艺术史学家Farid Abdelouahab的 缪斯女神:激发灵感的女性 (Flammarion)不仅仅是黑白照片的绝妙收藏。这是32位女士的体贴而又聪明的赞歌,其中有些是著名的, 伟哥40mg 有些晦涩难懂-吸引了一些最伟大的男性艺术家, 食谱 十九,二十世纪的摄影师,作家和电影院。

他在巴黎的家中说:“我想展示现代女性缪斯的历史,这些女性缪斯大部分都是自主的,但同时也是主要前卫运动的中心。”

Abdelouahab本人也是独立的,但对法国艺术界非常执着。当他不写作时,他是博物馆和法国文化部等政府组织的合同艺术展览协调员。

缪斯女神 首先是19世纪女性乔治·桑德(Georges Sand)的反思,他启发了小说家弗劳伯特(Flaubert)和巴尔扎克(Balzac)。珍妮·杜瓦尔(Jeanne Duval)成为了波德莱尔(Baudelaire)的狂热痴迷;还有年轻的爱丽丝·利德尔(Alice Liddell),他在刘易斯·卡洛尔(Lewis Carroll) 爱丽丝漫游仙境。 有关二十世纪著名人物的论文,例如毕加索(Pablo Picasso)的艺术家恋人多拉·玛尔(Dora Maar),诗人路易斯·阿拉贡(Louis Aragon)的社会名流情妇南希·库纳德(Nancy Cunard)和电影制片人费德里科·费里尼(Federico Fellini)的女演员妻子朱利埃塔·马西纳(Giulietta Masina),都可以算作本作。

Abdelouahab故意选择按时间顺序而不是按主题安排其书。他的目标之一是让他所讨论的女性的生活与摄影的历史交织在一起,这种摄影的历史始于1820年代中期,当时法国的一位名叫约瑟夫·尼普斯(JosephNiépce)的发明家创造了一种能够产生第一张永久图像的相机。

他解释说:“ [我的]历史始于(1830年代)乔治·桑德(Georges Sand),与摄影尤其是黑白摄影的诞生同步。”

书的结尾是朱利埃塔·马西纳(Giulietta Masina),这个人物在第二次世界大战后和1950年代引起了人们的关注,这也不是偶然的。对于阿卜杜拉哈阿卜(Abdelouahab),紧接以马西娜(Masina)为代表的那段时期标志着一个时代的开始,在这个社会中,女性与自己过去(或与之交往)过时的时尚联系在一起(或与之联系在一起),而这个时尚已成为名人和地位的焦点。

他说:“我急于提出灵感,而不是红颜知己。” [我的意思是,那些随着时代的艺术和文学潮流而发展的女性。我想做的最后一件事是专注于[仅]女明星 有人居住 演艺界和时尚界。”

有趣的是,本书写作的背后不是一个而是两个女人。首先是女性海洋学家Anita Conti。她不包括在内 缪斯女神 但是,正是她的摄影作品使Abdelouahab从事了旅行摄影的研究,此领域后来成为他的专长。

缪斯女神:

缪斯女神:激发灵感的女性。
由Farid Abdelouahab撰写。
发行人:Flammarion。

第二位是李·米勒(Lee Miller),他是美国模特,曾与曼·雷一起工作过一段时间。她是他在20世纪女性形象专栏中讨论的女性之一。

他说:“ [米勒是一个勇敢的人],使自己摆脱了缪斯的地位,成为摄影家和作家。” “ [是在我了解她的之后],我在这本书中一点一点地建立了女性缪斯的“家庭”。”

阿布德洛阿哈卜(Abdelouahab)对这位精妙的缪斯艺术家的钦佩之情无穷无尽。但他认为自己最喜欢的人物是那些从未像米勒这样的人获得过认可的人物。

他说:“例如拿蒙帕纳斯(Montparnasse)的拉古鲁(La Goulue)或基奇(Kiki),”他指的是他在书中讨论的两个鲜为人知的缪斯。 “经过在高层聚会上的表演,拍照和狂欢之后的所有激动之后,他们的生活以赤贫,酗酒和吸毒为生。剩下的就是庆祝他们年轻和美丽的作品。”

对于阿卜杜拉阿哈卜来说,缪斯女神是“跳动的心脏”,将所有艺术史以及他对艺术史的贡献注入生活。但他最有兴趣照亮的是这些女性与艺术家赞助者之间的关系。

他说:“他们的工会是一个奇怪的工会。” “ [那是]因为它[不确定性]。有时模棱两可,有时反常。不过,它通常占主导地位且具有破坏性。”

无论多么困难,这种关系最终都是非常必要的。就像男性和女性的能量需要彼此繁殖一样,艺术家也需要他们与自己的缪斯艺术产生的复杂互动,才能创作出超越他们的作品。
“艺术家真的是链条中的谦虚纽带,”阿卜杜鲁阿阿卜说。 “创新个性的神圣性只是另一种欺骗,是服务于更大市场的现代神话。没有别人,[艺术家]什么都不是。”

--M。 M·阿贾里安


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