安装视图:Janine Antoni和Stephen Petronio, 孵化器,测试地点,德克萨斯州奥斯汀,2015年5月3日至6月26日。
图片由testsite和当代奥斯丁提供。所有艺术品©Janine Antoni和Stephen Petronio。

移动1斯蒂芬·彼得罗尼奥(Stephen Petronio)和珍妮·安东尼(Janine Antoni)’s Incubator  at Testsite

当我能理解一些东西时,我继续前进。”所以编舞说 斯蒂芬·彼得罗尼奥 在开幕 孵化器,是Petronio和知名视觉艺术家合作创作和个人作品的展览 珍妮·安东尼(Janine Antoni),在奥斯汀的 测试地点 through July 26th.

彼得罗尼奥(Petronio)向聚集的人群解释说:“我跳舞的时候,我希望自己听不懂。因为在创作无与伦比的作品的过程中,我觉得一定的人性和抱负对于我的艺术经历非常重要。”

彼得罗尼奥(Petronio)和安东尼(Antoni)都发现自己被他们不了解的事物所吸引,部分原因就是他们如何成为 合作者 首先。而且因为测试站点 任务 为了促进不同领域的艺术家之间的实验,安东尼和彼得罗尼奥似乎很适合展览。协办单位 当代奥斯丁, 孵化器 这是第一次将一系列艺术家的作品一起展出。

搬家2与在画廊环境中可能会遇到的无菌感不同,测试现场提供了一种独特的亲密感,在私人住宅的背景下展示了巨大的艺术品。考虑到艺术家多年来的亲密家族关系以及展览核心作品的深刻亲密本质,这种设置似乎特别合适。 亲爱的宝贝.

在录像装置中,一个裸体的男性形象在温暖的琥珀色光的照耀下,在他周围环境的圆形范围内缓慢移动。周围的粘性液体有时会促使他的舞蹈散发出失重感和脆弱感。

让人回到子宫, 亲爱的宝贝源自Petronio和Antoni的首次合作, 像拉撒路那样。彼得罗尼奥(Petronio)的舞蹈作品始于他自己的死,并以 一个独奏 尼克·西西奥尼(Nick Sciscione),这是他公司中最年轻的舞者(而安东尼(Antoni)则悬在观众上方。

该节目探讨了两位艺术家对更新和不断再生的兴趣。 Antoni解释说:“我们那时是在建立一种语言的那一刻,而我们只是在想问那是什么的时候碰面了。作为一个协作团队,我们是一位年轻的艺术家。”

她环顾整个房间,问与会人员:“您还记得第一次发现艺术的时候,学习过程如此激烈,每天都是启示吗?我从没想过会再得到那个。”

搬家3亲爱的宝贝 向两位艺术家展示了他们认为自己迷失的一种新颖。该装置是视觉产品,来自Sciscione的个人作品 像拉撒路那样,该运动是根据子宫中彼得罗尼奥(Petronio)表弟的超声波图像建​​模的动作建立的。安东尼想象着在蜂蜜中的表现,因为它看起来非常像羊水。他们一起组成了一个创意团队,制作了一个容器,倒入了200磅的蜂蜜,使该项目重获新生。

他们想确保 Honey Baby 不仅仅是舞蹈的记录,效果只能通过镜头来实现。彼得罗尼奥(Petronio)说,为电影创作东西为他带来了一个尚未开发的领域,使他的编舞专注于他永远无法登上舞台的微观动作。

移动4的确是这样。随着镜头越来越靠近Sciscione的身体,最小的动作吸引了我们的注意力。

尽管他们最初对广告的创作过程一无所知 亲爱的宝贝,Petronio和Antoni现在更愿意分享他们的工作。展览的一项激动人心的功能是多年来对两人创作过程中各种作品的摄影之旅。

在喜欢Lazarus Did之后,Petronio邀请Antoni在舞蹈中进行服装干预,以“将他带到必需的舞蹈编排DNA”,这是对男性形式(所有涉及西装)进行的一系列字符研究的一部分。因此对于 剥离,安东尼用头到尾缝了200条领带,然后将它们缠在Petronio的头上。

她说,她正在考虑他做的是男人的肖像的舞蹈,以及自己对制作肖像的迷恋,但不知何故要去除脸庞。 麻痹,是在测试现场展出的作品之一,捕捉了她对电影的干预。

展览是独特的男性化和温柔的,亲密的和非个人化的。它是运动与静止的完美融合,汇集了两种典型的独特形式和两名才华横溢的艺术家。

—凯特·布洛克