特蕾莎·哈伯德(Teresa Hubbard)/亚历山大·伯奇勒(Alexander Birchler)
安装图,电影山(Méliès),  2011.
带声音的高清视频
片长:24分钟。
同步2通道投影
图片由Frederik Nilsen摄影。礼貌:艺术家,纽约的Tanya Bonakdar画廊和奥斯丁的Lora Reynolds画廊。

特蕾莎·哈伯德(Teresa Hubbard)/亚历山大·伯奇勒(Alexander Birchler)仍在生产,巨人,2014年。克里斯·奥斯汀摄。礼貌:艺术家,纽约的Tanya Bonakdar画廊和奥斯丁的Lora Reynolds画廊

特蕾莎·哈伯德(Teresa Hubbard)/亚历山大·伯奇勒(Alexander Birchler)
仍在生产 巨人, 2014.
克里斯·奥斯汀(Chris 奥斯汀 )摄影。
图片提供:艺术家,Tanya Bonakdar画廊,新
奥斯汀的约克和罗拉·雷诺兹画廊

Hubbard / Birchler用声速标记创建德克萨斯肖像

甜蜜的怀旧锚 声速标记 从第一帧开始 德克萨斯州大巴黎 (2009),该视频系列中的第一部电影。对于自1990年以来一直在视频,摄影和雕塑作品方面进行合作的艺术家Teresa Hubbard和Alexander Birchler而言,在这个五年计划的过程中,德克萨斯州的电影史成为他们的主要关注点。 声速标记,由Ballroom Marfa委托制作的三部分视频装置,包括 德克萨斯州大巴黎, 电影山(Méè s), 巨人 . 声速标记 在玛法舞厅任职后曾去过爱尔兰现代艺术博物馆,但现在又回到了德克萨斯州, 休斯顿布拉弗美术馆,直到9月5日。

在过去的五年中,哈伯德和伯奇勒的作品将他们带到了巴黎,塞拉·布兰卡和玛法等德克萨斯州城镇,每次他们发现同一叙述的新形式时,电影对城市的影响力就逐渐消失了。

特雷莎·哈伯德(Teresa Hubbard)/亚历山大·伯奇勒(Alexander Birchler)仍在生产,2009年德克萨斯州大巴黎市图片提供:艺术家,纽约的Tanya Bonakdar画廊和奥斯丁的Lora Reynolds画廊

特蕾莎·哈伯德(Teresa Hubbard)/亚历山大·伯奇勒(Alexander Birchler)
仍在生产
德克萨斯州大巴黎
2009
图片提供:艺术家,Tanya Bonakdar画廊,新
奥斯汀的约克和罗拉·雷诺兹画廊

最初,有 德克萨斯州大巴黎 (2009)。该作品是对在得克萨斯州巴黎市社区内受到电影行业影响的人们的研究。巴黎是一个约有25,000人的小镇,位于达拉斯-沃思堡地区东北,由于其宏大的名字和谦逊的性格,多年来一直深受许多文化爱好者的欢迎。具有讽刺意味的是,得克萨斯州的巴黎以同名的《温姆·温德斯》(Wim Wenders)电影而闻名,尽管这部电影根本没有在巴黎拍摄。

德克萨斯州大巴黎 详细介绍了这座城市迅速爆发的缓慢衰退过程-登上店面的闪光,公寓楼上生锈的排水沟。荒凉的加剧渗透了哈伯德和伯希勒对巴黎居民的采访,例如当地电影评论家和该镇电影中的皇冠珠宝大剧院的前雇员。大饭店位于 德克萨斯州大巴黎。剧院里布满了鸟,早已被遗弃,代表着一个雄心勃勃的宏伟建筑,从未在这个小镇上实现过。当居民以深切的感情谈论他们的城市时,消极的悲伤开始出现。希望为一个希望重生即将来临的小镇寄予希望,尽管情况表明情况并非如此。

特雷莎·哈伯德(Teresa Hubbard)/亚历山大·伯奇勒(Alexander Birchler)制作静止画面,电影山(Méliès),2011年礼貌:艺术家,纽约的Tanya Bonakdar画廊和奥斯丁的Lora Reynolds画廊

特蕾莎·哈伯德(Teresa Hubbard)/亚历山大·伯奇勒(Alexander Birchler)
仍在生产
电影山(梅里斯)
2011
图片提供:艺术家,Tanya Bonakdar画廊,新
奥斯汀的约克和罗拉·雷诺兹画廊

奇瓦瓦沙漠框架的共振孤寂 电影山(Méè s) (2011年),以及所有引人入胜的广阔空间和蔚蓝的天空。与 德克萨斯州大巴黎, 电影山(Méè s) 建立了电影山的叙述,并以1900年代早期的无声电影中的名字命名,并以其影子中存在的塞拉布兰卡社区命名。尽管哈伯德和伯奇勒也编织了加斯顿·梅里斯(GastonMéliès)的历史,但他还是著名电影制片人乔治·梅里斯(GeorgeMéliès)的兄弟和商业伙伴,据信他是在著名的电影山上拍摄的,牧场生活的无处不在及其叙事效果更强占上风。

电影山(Méè s) 通过两个屏幕的投影显示长时间的柔和场景,解决隔离对社区和身份的变革性力量。而 德克萨斯州大巴黎 展示了一个仍然充满期待的小镇, 电影山(Méè s) 显示了Sierra Blanca社区。怀着对过去的热情回忆,但对未来却没有幼稚,除了与哈伯德和伯奇勒的交往之外,居民似乎满足于履行他们在西得克萨斯州遭受重创的角色,几乎没有抬头去寻找更多东西。

特蕾莎·哈伯德(Teresa Hubbard)/亚历山大·伯奇勒(Alexander Birchler)巨人2014,视频仍由礼貌提供:艺术家,纽约的Tanya Bonakdar画廊和奥斯丁的Lora Reynolds画廊

特蕾莎·哈伯德(Teresa Hubbard)/亚历山大·伯奇勒(Alexander Birchler)
巨人
2014年,仍然有视频
图片提供:艺术家,Tanya Bonakdar画廊,新
约克和劳拉·雷诺兹画廊,奥斯汀,

巨人 (2014)是 声速标记 系列。在这部电影中,哈伯德(Hubbard)和伯奇勒(Birchler)为自己提供了更大的工作空间,使他们可以从专注于西德克萨斯州的纪录片式镜头上脱颖而出。这里, 故事扩大到包括1955年华纳兄弟公司办公室的想象场景,秘书开始着手为即将上映的电影写位置合同 巨人 ,由伊丽莎白·泰勒(Elizabeth Taylor),洛克·哈德森(Rock Hudson)和詹姆斯·迪恩(James Dean)主演,都与电影废弃场景中如今的木骨架上的镜头并列。

电影的音频在场景中交织,是决定故事情节的生力军。虫子在古老的雷亚塔(Reata)宅邸周围高高的草丛中chi叫,而打字机在电影制片厂办公室的场景中大声咆哮。 巨人 通过两个角色,使这部具有开创性的1950年代电影的影响力具有更大的广度,这是詹姆斯·迪恩(James Dean)的最后一部电影:孤独的秘书,梦见得克萨斯州的沙漠,以及沙漠本身,在时间的流逝中坚定不移。随着远处的乌云密布,大厦的吱吱作响的光束随着沙漠的风而弯曲和摇摆,而我们这位不愿透露姓名的秘书迅速用完美修剪的指甲敲定了即将执行的合同。如果Hubbard和Birchler故意放慢脚步,那振荡会令人头晕。 巨人 以均匀的速度。 1950年代的魅力与过去的衰落形成了鲜明的对比,这给观众带来了哈伯德和伯奇勒对电影业对西德克萨斯州影响的最真实的描绘。

特蕾莎·哈伯德(Teresa Hubbard)/亚历山大·伯奇勒(Alexander Birchler)的装置图,巨型2014高清视频,播放时间:30分钟。同步三通道投影照片来源:Frederik Nilsen礼貌:艺术家,纽约的Tanya Bonakdar画廊和奥斯丁的Lora Reynolds画廊

特蕾莎·哈伯德(Teresa Hubbard)/亚历山大·伯奇勒(Alexander Birchler)安装视图, 巨人, 2014。带声音的高清视频,时长:30分钟。 Frederik Nilsen的同步三通道投影照片。由艺术家提供,纽约的Tanya Bonakdar画廊和奥斯丁的Lora Reynolds画廊。

巨人 用真实的忧郁和震撼力描绘德克萨斯州过去和现在的肖像。它为得出结论提供了完美的音调 声速标记,限制了电影业对得克萨斯州的短暂情感所带来的非线性冒险。

尽管Hubbard和Birchler的作品有时会带有侵略性,并带有社区之外的个人的印记,希望向内投射放大镜,但他们的风景画面绝对令人着迷。对于西得克萨斯州的球迷来说,不为定义我们国家影响范围的仍然安静感到痛苦是不可能的。对于那些不熟悉德克萨斯沙漠的人, 声速标记 仍然是对人类和地标的研究,这些研究为电影业内外的美国西部遗产的增长做出了贡献。

 

—凯特琳·格林伍德