康纳·沃尔什(Connor Walsh)和卡琳娜·冈萨雷斯(Karina Gonzalez)参与斯坦顿·韦尔奇(Stanton Welch) 罗密欧与朱丽叶。 摄影:Amitava Sarkar。

德克萨斯州的两个新芭蕾舞团

艺术指导史蒂芬·米尔斯(Stephen Mills) 奥斯汀芭蕾舞团 兼艺术总监Stanton Welch 休斯顿芭蕾舞团。 虽然奥斯汀芭蕾舞团 美女Redux /美丽的故事& The Beast, 2月13日至15日,休斯顿芭蕾舞团 罗密欧与朱丽叶, 2月26日至3月8日,两位艺术总监灌输了共同的主题并熟悉了美国观众,他们采用相反的方法从各自的原始资料制作芭蕾舞。

而米尔斯 美女雷德克斯 偏离了1746年法国童话的字面解释 美女与歌迷,韦尔奇的 罗密欧与朱丽叶 扎根于1594年的莎士比亚戏剧。这些不同的解释性选择在两个芭蕾舞团的音乐,舞蹈,服装和风景设计中相互辉映,反映出作品之间当代与传统美学的二分法。

对于奥斯汀芭蕾舞团的制作而言,现代的弯折意味着格雷厄姆·雷诺兹(Graham Reynolds)重新委托了比分,而休斯顿芭蕾舞团的传统制作则采用了芭蕾舞最初设定的20世纪最初的谢尔盖·普罗科菲耶夫(Sergei Prokofiev)得分。用米尔斯的话说,奥斯汀芭蕾舞团的服装和服饰是“削减的”,没有反映任何特定的时间段,而休斯顿芭蕾舞团的设计则让人联想起意大利文艺复兴时期的高度:“服装的轮廓是传统的,而服装是非常三维,更像是歌剧或戏剧。”韦尔奇解释说。动作语言也是芭蕾舞之间的主要对比, 美女雷德克斯 同时兼具当代优势 罗密欧与朱丽叶 利用古典芭蕾舞动作语言。

芭蕾舞奥斯汀艺术总监斯蒂芬·米尔斯(Stephen Mills)和助理艺术总监米歇尔·马丁(Michelle Martin)彩排《美女与野兽的故事》(Belle Redux)。照片由芭蕾舞奥斯汀提供。

芭蕾舞奥斯汀艺术总监斯蒂芬·米尔斯和助理艺术总监米歇尔·马丁进行排练 美女丽丝(Belle Redux)/《美女与野兽的故事》。照片由芭蕾舞奥斯汀提供。

隐喻的野兽

奥斯汀芭蕾舞团的概念 美女雷德克斯 他三年前开始与3M进行对话后才加入Mills。3M是一家以创新产品和服务而闻名的全球技术公司,该公司在奥斯汀设有办事处。米尔斯说,3M给他“时间的礼物”,以发展一个世界首演的芭蕾舞作品,探讨创新概念。

“ 3M就是创新。他们对艺术和技术可以共存的方式感到好奇。这些都是关于创造过程的,这不是我对科学家的期望。”

Mills已经熟悉了原始的童话故事,并受到其他版本的启发:Jean Cocteau的1946年电影版本以及近50年后Philip Glass的歌剧得分。他决定要让曾为许多电影配乐工作的雷诺(Reynolds)为音乐作曲 美女雷德克斯。米尔斯说:“他创造了具有电影品质的全新比分,这是一个神秘而神奇的比分。我要他在写作时考虑希区柯克。”

风景优美的设计采用了两套LED窗帘,由迈克尔·赖福德(Michael Raiford)拍摄的电影照亮,以配合音乐的音乐品质,将芭蕾舞带给芭蕾舞团。舞台的围墙将是三面涂鸦墙,宽度足以让舞者沿着顶端行走。这种服装又增添了另一层当代气息,米尔斯将其形容为“亚历山大·麦奎因(Alexander McQueen)”。

芭蕾舞奥斯汀艺术总监斯蒂芬·米尔斯(Stephen Mills)和助理艺术总监米歇尔·马丁(Michelle Martin)彩排《美女与野兽的故事》(Belle Redux)。照片由芭蕾舞奥斯汀提供。

芭蕾舞奥斯汀艺术总监斯蒂芬·米尔斯和助理艺术总监米歇尔·马丁进行排练 美女Redux /美女与野兽的故事。 照片由芭蕾舞奥斯汀提供。

从一开始,米尔斯就知道他想从一个隐喻的角度来探讨《美女与野兽》的故事。因此,没有字面意义的毛茸茸的野兽。相反,野兽是一个具有其他特征的人,这使他成为社会上的流放者,其情况在芭蕾舞的序言中有所揭示。尽管《野兽》可能很难适应,但米尔斯说,从许多方面来看,角色都与百丽的角色不同:“即使百丽也具有动物性。大家都这样做。归根结底,我们就是所有动物。”

米尔斯为芭蕾舞剧定下故事后,他仔细研究了原始童话的中心主题,以将其转化为现代作品,并思考诸如“谁来定义美?在当代世界中,谁是野兽?是什么导致有人被这种方式标记?是什么导致某人被标记为“其他”?”

的创作过程 美女雷德克斯 米尔斯说:“从很多方面来说,它都很有趣,而且很复杂。” “我们并不是想讲童话故事;我们不是要讲孩子的故事;我们并不想讲述迪士尼的故事。这更多是成人故事。这并不意味着孩子不应该来,而是意味着我们正在以一种不同的方式来对待它。”

康纳·沃尔什(Connor Walsh)和卡琳娜·冈萨雷斯(Karina Gonzalez)参与斯坦顿·韦尔奇(Stanton Welch)的《罗密欧与朱丽叶》(Romeo and Juliet)的休斯顿芭蕾舞团演出。摄影:Amitava Sarkar。

康纳·沃尔什(Connor Walsh)和卡琳娜·冈萨雷斯(Karina Gonzalez)参与斯坦顿·韦尔奇(Stanton Welch) 罗密欧与朱丽叶。 摄影:Amitava Sarkar。

一个经典的爱情故事

相比之下,休斯顿芭蕾舞团(Houston Ballet)最新制作的芭蕾舞经典作品则着眼于西方世界最著名的爱情故事的历史根源。艺术总监韦尔奇(Welch)的版本是第一个新版本 罗密欧与朱丽叶 为休斯顿芭蕾舞团(Houston Ballet)创作了28年,以前的版本由公司前艺术总监本·史蒂文森(Ben Stevenson)精心编排。

韦尔奇说:“我们的生产看上去有点过时了。”他补充说,过去该公司还不具备现在这样的实力。通过这项新作品,他充分利用了休斯顿芭蕾舞团男子的波光粼粼的技术和强烈的运动能力,开发了富有创意的合作伙伴工作区和错综复杂的剑术场面。

罗密欧与朱丽叶 是我很想做的一件事。我想讲的故事更接近莎士比亚的戏剧表演,如果人们以前从未看过芭蕾舞,因为它令人振奋,包括剑术,戏剧和动作,那么这是一部很棒的芭蕾舞剧。”

在准备过程中,韦尔奇全神贯注于吟游诗人的话语,分析了原作中每个场景的重要性。这转化为他对芭蕾舞运动的态度:“这一切都是基于表演。就像一场无言的戏。表演首先是编舞。”

主要舞者卡琳娜·冈萨雷斯(Karina Gonzalez)是担任朱丽叶(Juliet)角色的三位舞者之一,已准备毕生。 “对我来说,朱丽叶是我做过的最有趣的角色之一。这是一个芭蕾舞,您无需担心步骤,技巧或困难的技巧。”冈萨雷斯说。 “它’讲述故事并通过舞蹈讲述这个美丽的剧本。我非常喜欢故事芭蕾舞,因为做芭蕾舞确实有些特别。首先,您要学习故事,并发展角色数周,但最后最重要的部分是通过动作讲述历史。”

罗伯塔·吉迪·迪·巴尼奥(Roberta Guidi di Bagno)为朱丽叶(Juliet)的舞会礼服设计服装和素描,这是休斯顿芭蕾舞团(Stanton Welch)的罗密欧(Romeo)和朱丽叶(Juliet)的作品。

罗伯塔·吉迪·迪·巴诺(Roberta Guidi di Bagno)为朱丽叶(Juliet)的舞会礼服设计服装和素描,休斯顿芭蕾舞团(Stanton Welch)的作品 罗密欧与朱丽叶.

由意大利设计师Roberta Guidi di Bagno开发的精美布景和服装将帮助观众沉浸在意大利维罗纳万丽酒店。韦尔奇说:“她有一种奇妙的品味,风格和优雅感。”她来自一个古老的意大利家庭,所以这对我来说很有意义。”

在冈萨雷斯的朱丽叶(Juliet)中扮演罗密欧(Romeo)的康纳·沃尔什(Connor Walsh)十分高兴。 “参加世界首演总是一个特殊的时刻,特别是当这是一部全长故事芭蕾舞剧时。 [Welch]和创意团队的其他成员全权负责创建作品的骨架,但是除了表演之外,工作的很大一部分是帮助故事需要生存的鲜肉和鲜血。” Walsh说。 “在这些早期阶段,舞者的个性和身体选择将决定这些角色的形成方式。编舞填补了空白,与我们的同行即兴创作有很多有趣的机会。扮演创建在您身上的角色的美妙之处在于,您通常会对动作感到如此自在,因为编舞人员会根据您的外表来构建它。”

沃尔什(Walsh)还指出了韦尔奇(Welch)在编排“令人印象深刻且有意义”的力量 双人舞,这对于罗密欧与朱丽叶之间的著名芭蕾舞剧《第一幕》来说是个好兆头。

深刻的人物

虽然奥斯汀芭蕾舞团 美女丽丝(Belle Redux)/《美女与野兽的故事》 和休斯顿芭蕾舞团的 罗密欧与朱丽叶 从美学的角度来看,这是两个截然不同的芭蕾舞剧,每位艺术指导都谈到了角色令人难以置信的悲剧性。正如 美女雷德克斯社会上被放逐的野兽被痛苦所笼罩, 罗密欧与朱丽叶卡普莱特夫人在女儿去世时。卡普莱特夫人的韦尔奇说:“她的反应有些深刻而痛苦……就好像您已经踏入了深刻的灵魂。”

也许这就是吸引观众听这些故事的原因-角色的渊博。舞蹈迷们知道,故事芭蕾包含着自己的魔力。

-克莱斯汀SPERA