1958年2月,在纽约伊萨卡康奈尔大学的展览中,路易斯·卡恩(Louis Kahn)在城市塔楼项目的模型前。
©苏·安·K。

路易斯·卡恩 Percé,加斯佩,魁北克,1937
蛋彩画
苏·安·卡恩(Sue Ann Kahn)的收藏
由Lori 图书tein Fine提供。

尽管产量相对较小,但路易斯·卡恩(Louis Kahn)是20世纪最重要的建筑师之一。 路易·卡恩(Louis Kahn):建筑的力量,这是他二十年来首次重大回顾展,展期至6月25日, 金贝尔美术馆 他设计的沃斯堡(Fort Worth)建筑被公认为是现代和当代建筑最重要的作品之一。展览为参观者提供了一个机会,使他们意识到建筑师的创作过程中所涉及的问题。

在世纪之交的时候,国际风尚风靡于开放,灵活的空间和预制结构的鼎盛时期,卡恩(Kahn)融合了建筑师密斯·范德罗(Mies Van Der Rohe)和阿道夫·洛斯(Adolf Loos)倡导的简约理想。通过他自己独特的风格,他拒绝了唯心主义的方法,这种方法将形式视为绝对,而将人类使用视为次要考虑因素。相反,用建筑师藤本壮介(Sou Fujimoto)的话说,他的作品曾经是“人类的纪念碑”。

Kimbell的展览以强制性的时间表开始,概述了卡恩(Kahn)的整个生活和职业生涯,跨越了三堵墙。他的父母的照片,他的旅行记录,通讯往来等等,与他在世界各地实现的项目的年表并列。这是该节目对个性化的唯一让步;其余的房间几乎全都摆满了刨花板和木模,素描,照片,笔记,图画以及与他的作品有关的书籍和文章。

路易斯·卡恩(Louis Kahn)在他的办公室c。 1960年
©费城宾夕法尼亚大学建筑档案馆。

像本世纪中叶的许多建筑师一样,他的职业生涯开始于公共领域:进行交通研究,建造房屋并在毕业于大型委员会项目之前与市政府合作。展览的早期部分专门介绍科学和城市,还注意到约瑟夫·阿尔伯斯(Josef Albers)的作品(他于1940年代在耶鲁大学与卡恩一起教书),他对表面与空间之间相互作用的迷恋将极大地影响卡恩的设计。他的实践随着旅行的发展而演变,展览中包括许多绘画和文字。主要作品结束时的重点展览包括一系列可爱的,充满光彩的粉彩画,卡恩(Kahn)在意大利,希腊和埃及旅行时所制作。

该展览由六个主题组成,这些主题代表了卡恩(Kahn)的建筑哲学,并从城市开始逐项目追踪他的职业生涯。卡恩(Kahn)对20世纪城市核心的思考,以及他在费城的生活,就如同该城市在汽车后成为重新考虑市中心的典范一样,无疑促使了他对人们如何使用空间的终生思考。他花了几年时间制定一项未实现的重建计划,该计划最终代表费城战后富有远见的城市规划专员埃德蒙·培根(Edmund Bacon)成为宾州中心。

孟加拉国达卡国民议会大楼,路易斯·卡恩,1962–83年。 ©Raymond Mei。

卡恩(Bahn)是巴克敏斯特·富勒(Buckminster Fuller)的当代人物,也是建筑师安妮·廷(Anne Tyng)的仰慕者,他也深受科学的影响,特别是在他与工程师合作进行的建筑革命中。展览入口处的大型模型展示了他未实现的城市塔,这是一座与Tyng合作为费城设计的生物形态摩天大楼。还包括富勒(Fuller)的绘画,照片和文字,其空间框架的概念将影响卡恩(Kahn)的早期委托之一,耶鲁大学美术馆(Yale University 艺术 Gallery),其混凝土天花板上具有独特的三角形图案,让人联想到DNA。

尽管卡恩(Kahn)的建筑物使用了混凝土等典型的野兽派材料,但它们从不牺牲光和空气-它们具有气势,但并非诱人。他在景观和房屋方面的工作彰显了将建筑物融入自然环境的重要性,以及他认为空间的内部只有随着自然光线的进入才能变得如此。展览中引用了卡恩的话说:“这不只是您看到的,而是您的感觉。”

加利福尼亚州拉荷亚的索尔克研究所(Salk Institute),路易·卡恩(Louis Kahn),1959年– 65岁
©宾夕法尼亚大学建筑档案馆,
照片:John Ni。

直到1900年代,建筑才开始引起人们的关注,但即便如此,功能还是次要的。他的建筑物偶尔可能会用武力创造社区。例如,他与罗切斯特第一一神教派教会的专员的合作提供了一个有趣的例子,说明卡恩为满足教会的期望而改变了自己的形式特权。但是一神论教会,如索尔克研究所的大型广场,孟加拉国的国民议会大楼和菲利普斯·埃克塞特图书馆,都说明了卡恩无须专注于建筑物的核心功能(书籍图书馆,礼堂或庇护所)的能力。牺牲人类的遭遇。

“永恒的存在”的概念是由S. Giedion为他的关于建筑起源的书所创造的,策展人使用它来封装卡恩最重要的作品的永久性,这是孟加拉国雄伟的Sher E. Bangla Nagar建筑群,艾哈迈达巴德的印度管理学院,拉荷亚的索尔克学院,当然还有卡恩的杰作金贝尔。卡恩将这些称为“反向废墟”,就像您今天在吴哥窟,罗马和雅典遇到的废墟一样,您想象地球上的居民将遇到1000年的建筑物。卡恩(Kahn)将重量和重量重新赋予了轻巧的本性,这种轻质的本性仍然可以称得上是现代风格,其目的不仅是为了今天,还为了未来。

—詹妮弗·斯玛特