详细信息:珍妮弗·安格斯(Jennifer Angus), 银翼和金色传说,昆虫,树脂,布料,12'x 10'和13'10” x 10'(两堵墙),2016年。

细节:詹妮弗·安格斯(Jennifer Angus),《银翼与金故事》,昆虫,树脂,布料,12'x 10'和13'10” x 10'(两堵墙),2016年。

详细信息:珍妮弗·安格斯(Jennifer Angus), 银翼和金色传说,昆虫,树脂,布料,12'x 10'和13'10” x 10'(两堵墙),2016年。

美丽与怪诞之间的反差,吸引力与反感之间的反差是视觉艺术领域的一个深深的领地。艺术家和纺织品设计师珍妮弗·安格斯(Jennifer Angus)通过最新的装置将这些想法推向内心的极端, 银翼和金色传说 在看 埃斯珀森美术馆 展览将于6月28日在休斯顿举行。该展览的概述揭示了她所创造的图案的错综复杂之美。花边圆圈在墙的表面上重复,最终形成一连串的色彩和细腻的线条,并冠以金色的动物头。仔细检查会产生令人发抖的认识,即这些图案是使用固定的昆虫标本制成的,它们的保鲜水平以及大小和颜色的均一性非常出色。威斯康星大学麦迪逊分校的纺织品教授安格斯(Angus)创建了一个装满房间的装置,这是她在城镇中的第一个(仅基于熟悉程度)应该完全看似史前大型昆虫的城镇。这是我们对六足动物的不安,是我们对自然的自负,安格斯着手尽可能多地铺设美丽,以加以利用。即使是一个不情愿的观众也会被说服。

装置图:詹妮弗·安格斯(Jennifer Angus),《银翼与黄金传说》,《昆虫》,《树脂》,《布》,12'x 10'和13'10” x 10'(两堵墙),2016年。

安装视图:Jennifer Angus, 银翼和金色传说,昆虫,树脂,布料,12'x 10'和13'10” x 10'(两堵墙),2016年。

就像她用作材料的多种物种一样,从类别的角度考虑这位艺术家的作品也很有帮助。这里有装置,雕塑和叙事,所有这些根据作品的不同程度交织在一起。安格斯无可挑剔的媒介是无处不在的审美脉络,以及路易斯·卡罗尔(Lewis Carroll)式的维多利亚时代的奇观和自然主义感。她使用业余博物学家的方法,补水,整理和固定标本,但在概念上却玩得不亦乐乎。像维多利亚时代的人一样,安格斯似乎不太关注她许多物种的科学特性,而是对浪漫和风格化被低估的低价昆虫更感兴趣。

除了令人惊讶的装置外,还有巨大的钟形罐子,里面装有昆虫,它们是科学怪人的怪兽,有几种。这些奇妙的杂种难道仅仅是我们不断与自然“融合”的不断需求的新颖美学安排或严峻指标吗?安格斯的视觉线索无法回答此类问题,只能提供更深层次的叙事路径。她向我们展示了在多抽屉盒中玻璃下的虹彩甲虫。每个甲虫的翅膀都刻有一个字,该小组根据观看者的自我方向布置了多个潜在故事。

细节:詹妮弗·安格斯(Jennifer Angus),《银翼与金故事》,昆虫,树脂,布料,12'x 10'和13'10” x 10'(两堵墙),2016年。

详细信息:珍妮弗·安格斯(Jennifer Angus), 银翼和金色传说, 昆虫,树脂,布料,12'x 10'和13'10” x 10'(两堵墙),2016年。

对于观众来说,得知艺术家已经写了一本针对贪婪的YA观众的小说,讲述了一个维多利亚时代的男孩具有与昆虫交流的能力,这不会是一个巨大的飞跃。她的所有作品都充满了童趣般的奇妙感觉,坚持美学联系和诗意叙事,这给我们带来了难以置信的神秘感。她包括一系列壁挂式玻璃气泡,这些气泡拼出了19世纪中叶威廉·罗斯科(William Roscoe)插图诗歌的线条,使用了六脚小巧的字母。

这项工作是由错误组成的,但从说教意义上来说,并不是错误。相反,安格斯在我们与他们之间的关系上扮演好坏之分。我们可以自由地提出这个想法,以包括我们与更大的自然世界的关系。正如安格斯(Angus)向他们介绍的那样,这些生物不自然,过于完美,并因其均匀性而伪装。她强加了一种令我们的物种引人注目的和美丽的秩序,这种秩序代表着对自然“混乱”的统治。呈现给我们的对比甚至比吸引与排斥的对比更加尖锐,这绝对是不美观的。相反,甚至具有讽刺意味的是,我们需要将命令版本强加于自然世界可能是我们的失败。

—CASEY GREGORY