由加拿大歌剧公司制作的一幕 尼克松在中国, 2011年。指挥Pablo Heras-Casado,导演James Robinson,布景设计师Allen Moyer,服装设计师James Schuette,编舞SeánCurran,灯光设计师Paul Palazzo,声音设计师Brian Mohr和视频设计师Wendall K. Harrington。摄影:Michael Cooper。

Carolann Page和James Maddalena以及Pat和Richard 尼克松捕捉了约翰·亚当的历史性时刻 尼克松在中国, 1987年。吉姆·考德威尔(Jim Caldwell)摄影。

美国总统大选迫在眉睫,这位政治家已计划出访,以最大程度地提高媒体的影响力。他是一个分裂的人物,其思想可能会改变世界秩序。摄像机跟踪着飞机的到来,当他下飞机时,成群的电视观众正在注视着他。他知道这一点,并且他打算充分利用这一点。

听起来有点熟?不过,我们不是在谈论唐纳德·特朗普。这是理查德·尼克松(Richard 尼克松)抵达北京的第一幕 尼克松在中国,是约翰·亚当斯(John Adams)对已故总统1972年之行的歌剧改造。环球首演三十年后,休斯顿大歌剧院将带来 尼克松 1月20日回到Wortham剧院中心–尼克松的最新继任者宣誓就职的那天。

随着今年的崛起当选总统证明媒体掌握的权力, 尼克松在中国 舞台导演詹姆斯·罗宾逊(James Robinson)说,这引起了前所未有的共鸣。 “现在我们意识到 一切 是精心策划的媒体活动,”他说。 “没有意外。这真是令人恐惧。事情会自行发展。”

尼克松在中国, 自前首席执行长戴维·高克利(David Gockley)将新作品作为公司的使命之一以来,由HGO和其他三家公司委托的影片轻松地成为在休斯敦首映的50多部歌剧中最杰出的。公共电视台在全国范围内播放HGO的演出,美国和欧洲的领先公司都展示了原始制作或新制作的影片。到...的时候 尼克松 于2011年进入纽约大都会歌剧院,一些评论家称其为现代经典。

“这是一部已​​有30年历史的歌剧,我认为它听起来像首演时一样新鲜,而且演奏出色。 …这是关于美国总统的事,但这几乎是一次幻想之旅。我们都知道尼克松发生了什么。知道我们现在在哪里—当您考虑该事件的发生以及如何以巨大的方式开放中国时—你无法相信(歌剧)的预言。”

罗伯特·奥特(Robert Orth)饰演理查德·尼克松(Richard 尼克松),玛丽亚·坎约娃(Maria Kanyova)饰演帕特·尼克松(Pat 尼克松) 尼克松在中国, 2011。摄影:Michael Cooper。

尼克松在中国 从舞台导演彼得·塞拉斯(Peter Sellars)开始,他的名字部分是通过重新想象熟悉的歌剧而​​来的: 尼克松 首演,他的莫扎特作品 菲加罗的婚姻 将行动移植到特朗普大厦。塞拉斯认为尼克松的进军中国—然后是一个由共产党图标毛泽东统治的封闭,贫穷的国家 –他接受戏剧治疗的时机已经成熟:这次旅行“是一种荒唐的玩世不恭的选举策略……是历史性的突破,”他告诉 歌剧新闻。他邀请了诗人爱丽丝·古德曼和亚当斯—他是美国主要的作曲家之一,但从未写过声乐,更不用说歌剧了。

三人精心策划了一个使用事件的场景—尼克松的着陆,与毛的会面,宴会,以共产主义主题的芭蕾舞表演—作为角色的思想和情感的窗口最后一个场景根本不采取任何行动:在艰苦的一天结束时,主人公会在准备上床睡觉时思索自己的生活和世界。

亚当斯在自传中写道:“尼克松(Nixon)对中国的访问……充满了丰富的主题可供选择。” 哈利路亚交界处。 “在一个层面上,它标志着泰坦的冲突。尼克松和毛泽东实际上体现了二十世纪为人类幸福而进行的激烈斗争:资本主义与共产主义;市场经济与社会福利国家。主角是如此生动,他们…呼吁进行手术治疗。”

他写道,歌剧新手亚当斯(Adams)面临“陡峭的学习曲线,但我陶醉其中”。创作能说明人物内心生活的音乐深深吸引了他。他应该如何形容尼克松的心理?回想尼克松经常被召唤到的中美洲鼎盛时期,亚当斯吸取了“摇摆时代”大乐队的音乐,他用沉重的铜管乐器和四只萨克斯管填补了他的乐团。

由加拿大歌剧公司制作的一幕 尼克松在中国,2011年。
摄影:Michael Cooper。

亚当斯说,这产生了一种管弦乐队的声音,“令人难以置信”。歌手的声音必须放大,这在Wortham缺乏经验丰富的音响工程师的情况下造成了问题。制作团队选择不使用标题,这意味着许多古德曼的文字在观众面前丢失了。亚当斯(Adams)将演员的声优和戏剧承诺归功于歌剧在首演中的影响力-与威尔第(Verdi)的HGO制作重叠 爱田 由女高音Mirella Freni和男高音Placido Domingo主演。

亚当斯写道:“休斯顿的剧院观众大声为这两部作品欢呼,尤其是空军一号的到来。” “但是我怀疑我们最后一幕的忧郁消沉,its缩的角色都躺在孤独的床上……可能使那些在开幕之夜聚集了大批钻石,Stetsons和白色紫貂的德州人感到困惑。”

鲁滨逊(Robinson),他还将指导HGO于4月制作的莫扎特 塞拉格里奥的绑架,创建了他的 尼克松 2004年为圣路易斯歌剧剧院制作。他和他的设计团队从1972年的回忆开始。

“我们如何看待这一事件?我们小时候在电视上看过这一切,”他说。 “尼克松在肯尼迪的葬礼之后去中国,可能是当时最大的电视节目。 ……那是巨大的。所以我们决定通过电视观看—这是与媒体有关的旅程。”

玛丽亚·坎尼奥娃(Maria Kanyova)作为帕特·尼克松(Pat 尼克松)在加拿大歌剧院公司生产 尼克松在中国,2011年。摄影:Michael Cooper。

罗宾逊(Robinson)的电影制作制作了大约1970年代风格的台式电视机,这些电视机可以飞来飞去,营造出媒体无所不在的光环。在这种背景下,罗宾逊说, 尼克松 为主人公创作引人注目的肖像画:帕特·尼克松(Pat 尼克松)品味她对祖国的愿景;中国文化大革命背后的力量毛主席,沉浸在高音色彩的巡回演出中,展现了她的力量。中国总理周恩来对历史的判决感到好奇。鉴于最终的倒台,罗宾逊补充道,尼克松回想起一生中最幸福的时光尤其令人痛苦。

“有时候您会想,‘歌剧重要吗?艺术有关系吗?’嗯,也许有。”罗宾逊说。 “也许它确实打击了事物,使我们对事物的看法有所不同。也许我们确实有目的。”

—史蒂文·布朗