Recked Productions进入反光池,一路狂飙。
照片由Recked Productions提供。

休斯顿的场地狩猎

当马头剧院公司表演斯蒂芬·贝尔伯’s 断层线,这些操作完全在酒吧中进行,他们在酒吧中进行了表演。啤酒厂水龙头竟然是这部以酒精为燃料的戏剧的理想地点。当他们需要暴徒闲逛的地方时 暴徒之中,他们在地下室夜总会里发现了它。现在,马头(Horse Head)正在寻找即将在八月拍摄的安妮·贝克(Annie Baker) 外星人, 它发生在咖啡店的后面。他们希望有一个观众可以感觉到的空间,好像他们是剧本的自然延伸,当然,’如果他们在咖啡店的后面找到了地方,这是理想的选择吗?

很少有游牧民族能像马头一样有创造力,但是所有的游牧民族都认真地寻找可居住的房屋。要找到一个价格合理,真正符合艺术品美感并提供停车位的地方,并非易事。它’超过四个墙壁和屋顶。艺术家从截然不同的角度来攻击这个问题,但是期望的结果是相同的–寻找完美场地的需求。

J.J.古典剧院公司(CTC)的艺术总监约翰斯顿(Johnston)从常识的角度处理场地难题。 “它要多少钱?它将容纳多少人?它在哪里?这些是我们在租用场地时所考虑的事情。 村庄,到TalentoBilingüede更正式的剧院 休斯顿 对于乔治·伯纳德·肖’s 念珠菌。

霍莉·海尔(Holly Haire)和菲利普·海斯(Philip Hays)在古典剧院公司在巴恩维尔德(Barnvelder)制作的塔尔图夫(Tartufe)中演出。凯尔·埃泽(Kyle Ezer)摄影。

霍莉·海尔和菲利普·海斯在古典剧院公司’s production of 塔尔图夫 在Barnvelder。
凯尔·埃泽(Kyle Ezer)摄影。

CTC已经完成了场地跳跃的任务。他们的前五部作品在五个不同的地方演出。其中一些运作良好;其他人,不太好。在成立初期,CTC制作了Moliere 塔尔图夫 Barnevelder好评如潮。作品是在橡树河(River Oaks)豪宅中拍摄的,该豪宅在Barnevelder宽敞的舞台空间中表现出色。地点’传统与另类放克的组合让约翰逊’小说在剧中扮演。它’难怪他们的下一个赛季都将在Barnevelder举行。约翰逊希望在一个空间内创造一种游戏,但目前,该公司从内而外地设计作品–首先提出概念,然后找到足够好的空间。

许多公司先将其吸引到场地,然后再构思该项目。 Recked Productions的艺术总监Erin Reck被有意识地驱使根据空间创作艺术。瑞克曾经让舞者从屋顶上脱下来,最近她编排了她在特定地点的作品, 何时登机 对于 玛丽·吉布斯(Mary Gibbs)和杰西·H·琼斯(Jesse H.Jones)反射池位于赫尔曼公园(Hermann Park)。瑞克说:“在为特定的环境进行创作时,我会获得更多启发和信息。”雷克对游泳池的广阔空间以及人体成为自然环境的一部分的想法深感兴趣。她希望在一个宽敞,开放的地方,让观众有机地融入该地点,从而打破绩效观众障碍。

框架舞 Productions导演Lydia Hance是当地好奇的女王。她肯定在一些另类空间创造了舞蹈,例如小巷,渡轮和Pennzoil大楼。有一次,她在爪足浴缸中拍摄了舞蹈作品。像雷克(Reck)一样,汉斯(Hance)从场馆角度审视自己的作品。当她脑子里有了一个主意时,她会尽力使它变为现实。汉斯(Hance)为 语境 在温特街画廊(Winter Street Gallery),她用摄影,电影和舞蹈三重镜头来发泄内心的轰动。由于是画廊,她可以悬挂照片并安装舞蹈选段的视频,然后由舞者现场表演。空间’的凹室和走廊在移动器和查看器之间建立了动态​​关系。

发散声乐剧院 and soprano Misha Penton bring an ancient Greek heroine to life 在  the Museum of Fine 艺术类Houston. L-R:Meredith Harris,Kyle Evans,Misha Penton,Meg Brooker 照片:戴夫·尼克森(Dave Nickerson)

发散声乐剧院 and soprano Misha Penton bring an ancient Greek heroine to life 在 the Museum of Fine 艺术类Houston.
L-R:Meredith Harris,Kyle Evans,Misha Penton,Meg Brooker
照片:戴夫·尼克森(Dave Nickerson)

发散声乐剧院’米莎·彭顿(Misha Penton)的作品在休斯顿的许多地方都有住所,从黑曜石艺术空间到蒙特罗斯4411号的空画廊。她曾在休斯顿最著名的一些地方演出,例如罗斯科教堂,MFAH和车站博物馆,仅举几例。 “我不’认为表演空间是功利的。空间本身就是设计元素,甚至在演出开始之前,环境就在与观众交流。”彭顿说。 “如果我选择合适的场所或地点,那么这个空间会为我做很多工作。”

彭顿巧妙地安置了她 Klytemnestra 在休斯顿美术博物馆(MFAH)的画廊里,安东·冯·马龙(Anton von Maron)’s 1786 painting, 奥里斯特斯归来, MFAH特别为歌剧表演的动臂—完美匹配。彭顿说:``我喜欢表演欧洲的收藏画作。'' “画作的存在‘backdrop’,以及(MFAH公共计划经理)玛格丽特·米姆(Margaret Mim)’对艺术,文学和音乐的深刻介绍和情境化使这次活动变得神奇。”

框架舞'雅克琳(Jacquelyne Jay Boe)在蒙特罗斯(Montrose)和威斯海默(Westheimer)的交汇处跳舞。摄影:Lorie Evans。

框架舞’雅克琳(Jacquelyne Jay Boe)在蒙特罗斯(Montrose)和威斯海默(Westheimer)的交汇处跳舞。摄影:Lorie Evans。

毫无疑问,场地是任何类型作品中的重要部分,无论是令人沮丧的斗争还是艺术过程中受欢迎的部分,寻找理想的场地都是值得追求的。为您的作品找到合适的房子可能会有所作为。汉斯沉思说:“这是一个持续的挑战。” “但是我真的很喜欢接手。”

—阿比·科尼格(ABBY KOENIG)