吉纳维芙·盖格纳德(Genevieve Gaignard) 邻里守望,2017年,发色印刷版,20 x 30英寸,第3版,共3 + 2 AP。
图片由艺术家和Kai Loebach提供。

将电视调到永不停息旁听的任何电视台,数秒,直到听到对“身份政治”一词的嘲讽。根据您的政治倾向,这可能是强大的联盟建立工具,也可能是无意义的自我疏远活动。任何需要被迫摆脱“舒适”先入为主的身份观念的人,都应该参观吉纳维芙·盖格纳德(Genevieve Gaignard)的展览 顺便休斯顿摄影中心,直到10月22日为止。

这项工作涉及种族,阶级,性别和时间的身份认同。她那张郁郁葱葱,慷慨大方的照片风格化并努力推动新旧刻板印象,令人惊讶的结果是某种程度上扩大了自我认同的细微差别。我们觉得她正在为许多混血儿提供一个可怕的问题的答案:“你是什么?”艺术家的答案介于极度脆弱的人群(紧紧束紧腰部)之间。 她的)和挑衅地掩盖(举起麦当劳’态度如此强烈的包 开车驶过,侧眼)。它以令人惊讶的方式展示了 顺便。在这个有时颇为危险的大胆展览中,一个不变的因素是艺术家毫无疑问的美国人性。

盖格纳德的自画像可以轻松地与辛迪·谢尔曼的作品相提并论,她知道。 化妆室 采用了1981年几乎精确的谢尔曼构图,其角色是从地面朝上放在瓷砖地板上拍摄的。这是一个有说服力的比较,因为盖格纳德(Gaignard)的角色装备了阻力女王Divine过度膨胀的蓬松剂和化妆面膜,而谢尔曼(Sherman)则表现出更加“自然”的青春期。但 化妆间 某种程度上来说,它的所有样式都让您回避了。在“男性凝视”的第一个自我意识阶段中,并没有什么独到之处,而是艺术家有意收回了这种凝视。甚至她的头发都散发在柔和的瓷砖上。

化妆间,神圣的艺术家给我们一种“元眨眼”;谢尔曼的参考是一个内心的笑话。但是对她的推荐人的这种近距离相处在 香草冰, 要么 Hoodrat丁字裤,其中盖格纳德的角色在“乡村,白色”和“城市,黑色”演示文稿中大量使用。艺术家的这些迭代实际上使观众敢于挑战她对这些角色的习惯。两者都被拍到建筑物的侧面,对居住在城市和农村地区的带状小百货商店或盒子商店的熟悉视野,不幸的建筑束缚了我们所有人。

自我表达的另一个更无情感的例子是混合媒体作品 性感时光,其中艺术家包括自己摆姿势的框架状颗粒状图像 闺房,一张装裱的童年照片,以及一个布谷鸟钟,全部安装在1970年代印刷的风格墙纸上。在工作平衡台上,有“妈妈”雕像和“叔叔”雕像。这些不同的图像合而为一,就构成了盖格纳德整个摄影作品的巧妙总结。她是照片中一个不为人知的年轻女孩,作为一个混血儿的存在,在这个严格的色彩鸿沟世界中将需要推算。她也是泼妇,对自己的自我性行为非常了解。她是所有这些“无害”媚俗和怀旧形象的策展人。她是所有这些东西,但都不是全部,这取决于她允许我们尝试哪种凝视。

展览中最大的作品是名为“沉浸式”的装置 弹枪之家,在其中我们被邀请进入盖格纳德风格浓郁的世界。这座房子看起来像金色的色彩,看上去又被怀旧所浸透(无论是艺术家的文化还是我们的集体文化),这正是艺术家奋斗的症结所在。 “黑色”和“白色”表示形式的对比元素散布在整个家庭场景中。它非常整洁,位于郊区,注入了燃烧着带电含义的小元素。乔舒克(Tschotschkes)和全家福一起占据着主导地位,但与盖格纳德(Gaignard)的其他作品相映成趣,她不同身份酝酿的紧张气氛显而易见。装置“厨房”一侧的墙上高高的标语上写着“ HIGH COTTON”,这是一个明显的南方词组,用来描述好运。然而,墙上唯一的“艺术品”描绘了一场灾难现场-一场洪水。

喜欢 弹枪之家 和其假定的居民,盖格纳德(Gaignard)在 顺便。她设法通过刻板印象进行人性化,并通过脆弱性来实现权力。该展览最令人叹为观止的壮举是艺术家能够居住在美国精神中不可或缺的东西的方式,这是一种稳定的光线,在当今的政治气候下,这种光线似乎越来越动摇。她超越了身份政治等现成的描述符,找到了在这个特定位置和历史时刻成为一名女性女人意味着更接近的东西。她的形象大胆,常常令人不舒服,但它们的慷慨之美邀请我们所有人在外墙之外找到细微差别。

—CASEY GREGORY