构架x构架电影节2020:遥入远方,抱有希望

对于大多数美国人来说,露天电影院是属于较早时代的遗物。然而,在汽车上聚集最亲近的人,分享糖果窝中的礼物并同时具有双重功能的记忆创造经历经受了时间的考验。在社会疏离指导原则和2020年的限制下,驾车人士甚至正在复兴。

“开车入场有点浪漫,” 框架舞蹈制作 和组织者 帧x帧电影节。 她的音乐节将以崭新的形式进行第三年的展示:从11月5日开始的五个周末期间,将在休斯敦芭蕾舞团舞蹈中心的国会大道立面上投影各种为屏幕制作的舞蹈,然后将观众停下来。最多28辆车。

休斯顿芭蕾舞团 过去几年一直是该电影节的少数赞助商之一,但是当COVID确立了自己作为重塑之母的角色时,Hance感到好奇,如果与芭蕾舞团合作进行户外活动是否很合适。

至于格式,Hance知道了她不想要的东西-虚拟节日表演。

“我对屏幕时间感到非常疲倦,观看舞蹈非常小,以至于我想找到一种方法来举办一场规模很大的现场表演,或者我今年根本不想这么做, ” Hance解释道。

她知道休斯顿芭蕾舞团一直在寻找激活大楼旁场地的方法,因此她与公司合作制定了非接触式驾驶体验计划。

汉斯说:“我一直很喜欢声音来自汽车并与FM发射器一起工作的想法,”她经常探索替代空间,并在自己的工作中促进非传统的舞蹈交际。

Frame x Frame电影节2020提供了大约50种策展作品,分为三类。当地,国家和国际电影制片人在“您在这里”类别中的短片提供了当前屏幕舞类型的快照。同时,“寻找”类别的电影记录了舞蹈的幕后观点,而“回望”则提供了怀旧的机会来观看经典电影中的标志性舞蹈场景,例如 白色圣诞节,第42街,在雨中唱歌皇家婚礼 在大屏幕上。

汉斯解释说:“很多人不知道什么是屏幕舞,因此他们需要更多信息来进行整个晚上的投资。”

尽管可以肯定的是,利基市场的艺术性可以在多个周末中得到更全面和深入的探索,但她也想吸引新的观众,这表明为银幕制作的舞蹈并不总是那么晦涩,但在这些知名且容易接触的地方已经存在了数十年。作品。

汉斯还策划了一组纪录片风格的电影,这些电影扩大了舞蹈的定义,而舞者代表了框架舞蹈组织的价值观。 垃圾舞 记录了奥斯汀编舞家Allison Orr的创意和后勤过程,她与两名十几岁的城市卫生工作者合作编排了出色的现场垃圾车表演。也是舞蹈教育家和父母的汉斯希望获得艾美奖提名的电影 PS舞蹈! 关于纽约市的舞蹈教育’的公立学校可能允许我们在休斯顿自己的公立和私立学校中设想更广泛的舞蹈课程。 “使呼吸变得可见”探讨了舞蹈的变革性和治愈力,将其作为舞蹈先驱安娜·哈尔普林(Anna Halprin)的生活和工作的基础原理。

汉斯(Hance)和一群编舞家和银幕舞蹈迷策划了四个短片电影节目,其中包括罗茜·特朗普(Rosie Trump),丽贝卡·萨尔泽(Rebecca Salzer)和约书亚·佩格(Joshua L. Peugh)。他们所展示的“最佳屏幕舞”电影很大程度上是通过公开征集来选择的,以为新兴艺术家和电影摄制者提供展示作品的机会。

今年提交的影片比平时多,其中包括舞者在客厅,厨房或家中其他地方跳舞(汉斯称之为“ COVID舞蹈”),该团队囊括了他们认为最有趣和幽默的内容。在节日名册上的各种屏幕舞蹈作品中占有一席之地。

汉斯说:“从策展的角度来看,我遇到了这个问题,这个节日将在多大程度上代表屏幕舞蹈在第二秒和在这个更大时刻的正确位置。”

正如Hance所说,全世界的舞者都被推到了一个空间,正如汉斯所说,“艺术家正在对局限做出回应”。编舞兼完美的发明家Trey McIntyre在休斯顿芭蕾舞团的首映式 漂亮的东西正如他在其网站上所描述的那样,“在开幕之夜关闭了Covid风格”。麦金太尔不急于返回在大流行初期已迅速成为爆发中心的纽约,他仍留在休斯敦。在那段时间里,他拍了三部电影,其中 电话,其中包括节日的阵容,并由休斯顿芭蕾舞团的舞者钱德勒·道尔顿,康纳·沃尔什和蔡恩扬组成。

汉斯(Hance)想知道通过摄像机讲故事和评估舞蹈将如何影响那些不可避免地回到暂时放弃的舞台的人们的现场表演和编舞,她证实了自己的愿望,希望继续使用其他场所作为人们获得和保持的机会靠近舞者。她甚至在投影到一块巨大的画布上时,都能发现表演中的脆弱性,细节和细微差别。

汉斯说:“我认为我们需要看到比生命更大的舞蹈。”他认为,舞蹈所提供的一切经过时间考验的价值从未比在我们必须寻求脱节的时刻更加明显。 “我认为这将充满希望。”

妮可·苏珊(NICHELLE SUZANNE)