年轻人必须具备什么力量来改变我们国家的结构?戏剧如何发挥这种社会正义作用?从1月24日至26日, 拉丁剧院共享区 (LTC), 德克萨斯大学奥斯汀分校 体内剧院 在奥斯丁制作了奥斯汀·弗龙特拉斯青年剧院剧院节,就这些问题对拉丁文TYA的变革潜力进行了对话。该节日由TYA练习者和奥斯汀人Roxanne Schroeder-Arce和Emily Aguilar共同发起。电影节聚集了来自美洲各地的艺术家,学者和教育工作者,与年轻人一起体验戏剧,并考虑了拉丁美洲拉丁裔观众的需求和惊人的能力。正如一个节日的参加者在闭幕式上所说的那样,“sueñacon ellos”。和他们一起做梦。恰恰是这个节日,这是一个梦想可能成为现实的机会。

Sin Fronteras音乐节是德克萨斯州为支持拉丁裔戏剧制作人的工作而做出的更大努力的一部分。例如,我制作了《罪恶之城:在休斯敦舞台话剧剧院举行的拉丁戏剧节》,达拉斯的米亚剧院公司将在4月举办其新的富特剧院音乐节。

MaximilianoMuñozViveros在 尼诺斯·奎弗隆·格兰德斯 由La NegraMaríaTeatro制作,由智利圣地亚哥的La NegraMaríaTeatro制作。图片由艺术家提供。

Schroeder-Arce和Aguilar相信德克萨斯州是引发这场对话的理想之地。 “这个节日将拉丁裔青年置于中心。德克萨斯州超过50%的学童是西班牙裔/拉丁美洲裔。” UT-Austin教授Schroeder-Arce指出。 “在美国各州中,得克萨斯州与墨西哥接壤的边境线最长,当然,得克萨斯州曾经是墨西哥的一部分。”即便如此,正如LTC生产商和圣安东尼奥本地人Abigail Vega在闭幕式上说的那样:“得克萨斯州尽管拥有许多美丽的多样性,但还是有很多人会放弃。” Latinx TYA改变了Vega的生活,她开始在Schroeder-Arce的Emerson大学攻读本科时就开始了Vega的生活。近十年后,两人对Latinx TYA如何打造更具包容性的美国抱有更大的梦想。

自2013年成立以来,这个节日标志着LTC首次进军TYA。作为拉丁裔戏剧制作者和拥护者的全国性网络,LTC是变革的灯塔,倡导以切实可行的方式使美国剧院的主导范式转变为包容边缘化声音。 Sin Fronteras试图改变拉丁裔戏剧艺术家与年轻人互动的方式。当参与者与年轻人一起体验这项工作时,还鼓励他们考虑背景,目标和影响。整个活动探讨了以下问题。为什么选择Latinx TYA?与年轻人一起探索的这项工作是什么?美国Latinx TYA和拉丁美洲TYA有何不同之处?与不同国家的年轻人一起探索有什么意义?什么是禁忌? TYA剧院制造商如何突破界限?

Daniel Loyola在 Coatlicue 2.0:La diosa que vino del aire 由Daniel Loyola制作,由墨西哥墨西哥城的Trazmallo Ixinti公司生产。图片由艺术家提供。

电影节包括来自美国和拉丁美洲的五种TYA产品: 塞尼坦卡 :双语的灰姑娘故事 (Teatro Vivo和Glass Half Full Theatre,奥斯汀), Coatlicue 2.0“ La diosa que vino del aire” (墨西哥城Trazmallo Ixinti公司), 托马斯和图书馆小姐 (Childsplay,亚利桑那州坦佩), 尼诺斯·奎弗隆·格兰德斯 (智利圣地亚哥的La Maria Negra Teatro)和 黑色素之国的史诗故事 (FEMelanin,芝加哥)。该节日还包括由美国拉丁裔和拉丁美洲从业者主持的研讨会和全体会议,例如“在我们的剧院和社区中生产拉丁文TYA”和“设计与征服:委员会中的创造性合作”。开幕之夜庆祝活动“¡Caleidoscopio!”为参与者提供了一个镜头,可以品尝,接触和探索整个美洲的TYA实践的多样性。在这个空间中,剧院制造者,变革制造者和学者分享了他们的工作的简短样本,为我们提供了深入了解TYA一切的速成课程。

尽管关注的重点是半球,但音乐节还是吸引了得克萨斯州的艺术家。其中讨论最多的是 塞尼坦卡 。由Caroline Reck和Rupert Reyes撰写, 塞尼坦卡 是双语的灰姑娘故事,讲述了贝琳达(Belinda)的故事,贝琳达是个十岁的女孩,她发现自己在地下室为即将举行的派对收集物品。这是一场个人表演,它与戏剧融为一体,表演者通过发现的物体体现了贝琳达的世界。一盏带有两盏灯的灯变成老鼠,她脚上的倒置漏斗代表着名的邪恶继女。

最终, 塞尼坦卡 是女性代理人的故事。演出之前,我听到几个人说:“我们真的需要改编灰姑娘吗?”一个小时后,毫无疑问,我们不仅应该像这样的戏剧将经典混为一谈,以更多地包含拉丁裔身份,而且我们 需要 这些戏剧。

Diego F. Salinas和Marthaluz Vele在 托马斯与图书馆小姐 由Jose Cruz Gonzalez制作,由亚利桑那州坦佩市的Childsplay制作。图片由艺术家提供。

不出所料,音乐节的表演是针对年轻观众的。这样,节日观众与年轻人一起观看作品,目睹与年轻人的展后讨论,然后与成年人进行反思会议,了解人们在表演和讨论中从年轻人那里了解到的事情。这种模式使人们可以从年轻人那里进一步学习,并着眼于召集人对学生所见所闻的反思,工作是如何真正开始的。

罪恶感在辛弗隆特拉斯很明显。正如一些参与者指出的那样,Latinx TYA在剧院界通常是事后的想法。当公司确实为年轻观众制作剧本时,通常将其视为观众参与策略或获取某些类型资金的一种方式。 “它’与我们的现实生活方式大相径庭。在我的家庭以及许多拉丁裔家庭中,年轻人是一切的一部分。他们参加社区会议,家庭聚会,婚礼,游行和其他活动。他们不是我们日常生活中的事后想法,”艾米丽·阿吉拉尔(Emily Aguilar)补充说:“为什么他们在听众中是事后想法?”

总体而言,音乐节的组织者希望与会人员留下更多的信息,以了解拉丁文TYA为何重要以及如何在全国各地的舞台上获得更多拉丁文TYA。 Schroeder-Arce表示:“除了信息以外,我们是否可能摆脱在年轻人面前建立更具文化相关性的剧院所带来的潜在影响,”他补充说,“正在开发更多剧本,越来越多的公司看到了这项工作的可行性,越来越多的生产商意识到这项工作的必要性并对其进行投资。这项活动以及所有参与帮助实现这一目标的人们共同为Latinx TYA指明了光明的未来。”

—TREVOR BOFFONE