贝尔纳多·库布里亚(Bernardo Cubria)上演他的戏剧 邻居:公平贸易协定由MECCA的Horse Head 剧院制作。库布里亚的 邻居 将于2月2日在舞台剧目剧场作为Sin Muros:A Latina / o Festival的一部分演出。
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约书亚(JoshuaInocéncio)在 紫眼睛,这是2月1日在舞台话剧剧院举办的《罪恶之城:拉脱维亚音乐节》的一部分。
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如果优秀的剧作家倾向于对周围的语言和声音有敏锐的听觉,那么也许那些想要举办新型戏剧节的人也需要对听觉迷们最敏感。 Kenn McLaughlin,艺术总监 舞台剧目剧场 在休斯顿,似乎支持这种理论,因为当公司开始组织新的剧本阅读活动时, Sin Muros:拉丁裔戏剧节, 他知道创造的第一步是保持安静并倾听。

在命名之前,Sin Muros最初是作为德克萨斯拉美裔剧作家的新读物系列的想法,但是在过去的一年中,随着一个完整的戏剧节的出现,其中一些最初的概念墙已经倒塌了。

与Philip Boehm的戏剧一起定于2月1-4日 Alma en Venta(已售),是Stages主要2017-2018赛季的一部分,该音乐节包括三部新剧本:Bernardo Cubria's 邻居,曼多·阿尔瓦拉多(Mando Alvarado) 活雕塑 和Tanya Saracho的 失踪者之歌; JoshInocéncio的个人戏剧自传全球首演 紫眼睛 以及剧作工作坊,讲座,诗歌朗诵,鼓乐团,当然还有食品卡车。

但是,在一场盛宴诞生之前,麦克劳克林知道必须进行大量聆听。

“当您谈论将社区与您想做的事情联系在一起时,您不一定会被该社区所认识,也不以您可能会特别欢迎该社区而闻名,您必须放下所有想法关于你自己。您必须成为社区领袖和社区声音的倾听者。” McLaughlin解释说。

麦克劳克林几年前听到的与他在一起的声音之一是剧作家和演员伯纳多·库布里亚。当时,这位年轻的拉丁裔演员觉得他必须离开休斯顿才能成功。

“肯恩(Kenn)和我十多年前见面,讨论在休斯敦举办拉丁裔戏剧节。把我在纽约的舞台上看到的激动人心的拉丁裔作品带到我的家乡一直是我的野心。”库布里亚回忆说。

麦克劳克林坚持这一想法,因为舞台作为主要季节的一部分继续定期生产拉丁裔/剧作家,但他仍然认为在得克萨斯州,尤其是休斯顿,他们应该做得更多。

BernardoCubría,Laura 更多no和Philip Hays。
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“我们已经做出了断断续续的承诺,”前几个赛季的麦克劳克林解释道。 “但是我们需要找到合适的时间对这组故事做出全面,持续的承诺。这才是真正的项目。我们不仅做出了非常明确的声明,说我们将制作拉丁美洲裔或其他地区作家的作品,而且还暗示我们将尽我们所能,促进拉丁美洲裔和来自该地区的作家的声音。并非总能利用我们拥有的资源进入场地。”

聆听过程的一部分是成立一个工作组或指导委员会,使其成为音乐节的真正组织者和制作人,该委员会的成员包括艺术家,学者和领导人,包括Philip Boehm,Trevor Boffone,BernardoCubría,JoshInocéncio,Jasminne Mendez ,劳拉·莫雷诺(Laura 更多no),安娜·库斯里亚(Ana Scuseria)和克劳迪娅·索罗卡(Claudia Soroka)。

Inocéncio表示:“肯恩·麦克劳克林(Kenn McLaughlin)一直非常积极地征集当地人的声音,不仅是为了参加音乐节,还为我所坐的工作队委员会募集了当地人的心声。这与我的游戏有关。”

Trevor Boffone,《 50个剧作家项目,并且是该小组最早的成员之一,他指出,与音乐节的剧本阅读一样重要,他们也希望音乐节能变得更多。

“这总是三读,一旦巩固,我们讨论了我们要围绕它构建哪种类型的编程。我们中的许多人对研讨会,建立社区充满热情,因此人们可以自己动手做。” “这个想法不仅仅是一个一次性的节日。这样做的想法是放慢脚步,以不同的方式吸引观众。我们认为诗歌朗读和其他任何事物一样重要。它使人们通常不去那里建立这种信任。”

Boffone还指出,舞台几乎从未告诉过他们“不”,而且他们被允许做任何创建“梦幻音乐节”的事情,麦克劳克林从稍有不同的角度重申了这一点,他说委员会肯定做了指导。

尽管第一届音乐节尚未拉开序幕,但每个参与者似乎都在展望未来。如果他们一开始就致力于创建理想的节日,那么一些制作人已经对未来抱有更大的梦想。

“我认为像德克萨斯州这样的拥有四个大城市的州应该为剧作家提供更多的可持续发展机会,”Inocéncio说。 “休斯顿,我认为,特别准备成为另一个芝加哥风格的剧院城市,拥有一系列专业道路。”

对于Cubria来说,未来将超越音乐节将带给城市或2月这一周末的节目。

“我的梦想是,休斯顿的拉丁裔社区将看到正在为他们以及为他们而写的戏剧。我梦想着走进休斯敦的一家剧院,并看到代表休斯敦城市种族构成的观众,”他说。

尽管麦克劳克林看到音乐节的最初目标是扩大“拉美裔/拉丁裔声音的访问范围并吸引更多观众”,但他说这一目标已经扩大。他说:“我们的目标是成为拉丁美洲人人道主义节。”他指的是美国最著名的新戏剧节之一(如果不是的话)。他确实知道这需要时间。

“我们不是从那里开始的。委员会的工作有机地表明了这是我们愿意争取的。我们找到了我们的明星。这与舞台无关。这些拉丁裔艺术家的声音以及他们在这个国家应得的东西。如果我们可以成为那个平台,是的。”

—塔拉·盖恩斯