艾米·莫罗(Amy Morrow)在她的作品中 希拉特
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希拉特 艾米·莫罗(Amy Morrow)着,理论家黛安·刘(Diane Liu)。
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艾米·黛安·莫罗是沃思堡人,经过一系列的旅行–最著名的是在以色列特拉维夫的一个长途旅行,回到了得克萨斯州,在巴特谢娃舞蹈团艺术总监Ohad Naharin的指导下在加加训练。她的回归标志着南方的Gaga涌入,并采取了慷慨的方式将各种能力和背景的人纳入她的项目。

作为该地区唯一获得认证的加加(Gaga)老师,她从以色列归来后,在她选择的城市奥斯汀(Austin)掀起了波澜。她还负责TBX(工具箱系列),接待国内外艺术家在Countertechnique®,舞蹈激进主义,多媒体,编舞实验室,舞蹈电影等专业研讨会上工作,到目前为止,她还与Deborah Hay进行了两次交流。

莫洛还编排了舞蹈,并与她的自由艺术家集体TheTheists一起演出。项目合作者来自不同的州和国家,为理论家提供了国际视野。

Morrow还是位于特拉维夫的联合经理 伊丹·沙拉比(Idan Sharabi)& 舞蹈rs 并将于1月14日在休斯敦举行的以色列当代表演艺术Kaplan舞蹈月活动,其中包括Gaga /舞蹈演员课堂和非正式展览,随后放映 加贺先生 于1月15日举行,并为所有观众提供了免费的Gaga /人民课。奥斯丁舞蹈作家埃琳·富尔顿(Erin Fulton)有机会与莫罗(Morrow)坐下来,谈论她在以色列和德克萨斯之间的舞蹈生活。

告诉我们您对舞蹈的艺术见解和创作方法。

我的艺术愿景是培养艺术家公民问“如果呢?”的本土艺术。我的目标是缩小观众和表演者之间,我认为与我之间的差距’m doing and what I’我实际上在做。如果我发现有差距,我可以大笑,而随着时间的流逝,这种意识将一切融合在一起。

理论家的表演 弦理论 作者:艾米·莫罗(Amy Morrow)在2016年舞蹈画廊节上。
图为:艾米·莫罗(Amy Morrow)。图片由琳恩·莱恩(Lynn Lane)摄影。

您如何说自己的工作为德克萨斯州的舞蹈增添了文化氛围?

我不想将自己标榜为Gaga女孩,而是想着重于自己作为艺术家拥有的所有工具以及它们如何帮助他人。这就是为什么我创建TBX [工具箱系列]的原因。我不’看起来像Batsheva,而Batsheva本身看起来与五年前不一样。我不想被奴役于风格,而是希望帮助人们找到自己的声音,不仅是舞者,还有任何热衷于运动的人。

作为南部唯一获得认证的Gaga老师,您的经历是什么?得克萨斯州对Gaga的接受程度如何?

每周都有少数人出现,我们将为您带来令人难以置信的惊喜时刻。然后有大量的50-100人在等待大师班。人们更容易接受,但是我经常觉得我是收到礼物的人。人们渴望加加(Gaga),并将穿越州上课或乘飞机去作坊。我也可以与那些可以使用它的人确认,但是想’是一种时尚。’我同意。它不只是一种时尚。应该有必要每天使用工具,打开车身门并推动我们的极限。在加加,我们​​希望人们能按自己的时间来到那个地方。

您与Ohad Naharin在以色列度过的时光带回了什么?

奥哈德给我的最大礼物之一就是没有告诉我怎么教。他讲了很多关于给我们钥匙来解锁我们自己被封锁的地方的说法。我们只有在每周六天沉浸于他的语言达九个月后才开始教书,而我所教的第一堂课是在印度的德里。他们的反馈帮助我们揭示了某些东西(作为建议),而不是Gaga圣经的规定。我发现自己不是想对,而是想了解。当我2014年回到以色列与Ohad进行更新时,在加沙战争期间,每天有几次火箭坠落。我们仍然上课,公司仍然在进出警报器。我们必须找到一种生活方式。火箭可能会掉下来,但是我们是舞者,所以我们跳舞。

您是否发现以色列和德克萨斯州的舞蹈环境之间存在文化上的联系或交叉?

在以色列,事情是从头开始建立起来的,如果我在那里不跳舞的话,我会发疯的。在得克萨斯州,自满使我摆脱了我91岁的祖父的毅力,无法在农场建房并每天学习新知识。他的问题激怒了我。得克萨斯州的舞蹈正开始蓬勃发展,因为我们正在努力应对2016年社会和政治紧张局势的分水岭,并努力寻找救济。它给作品带来了另一种绝望和精致。

理论家Amy Morrow(右)Kelsey Oliver(左)进行表演 弦理论 作者:艾米·莫罗(Amy Morrow)在2016年舞蹈画廊节上。林恩·莱恩(Lynn Lane)摄影。

是什么导致了搬回德克萨斯州的决定?另外,是什么促使人们迁往奥斯丁?

2014年,我在返回特拉维夫公寓的途中被抢劫。失去一切实际上使生活变得轻松愉快,我永远感激小偷。我决定分享更多的东西,并在佛罗伦萨的屋顶上创作了个展。下个月,它成为了在沃思堡社区艺术中心的归乡演出。演出结束后,我妈妈向我新闻,她被诊断出患有结肠癌。不知何故,第二天我仍然不得不开车在奥斯汀教加加(Gaga)。那堂课也带来了讽刺意味,我意识到奥斯丁在家。虽然世界上最大的科技公司因为艺术而将校园迁至奥斯丁,但我却被树木吸引,并为自己的身体感到宾至如归。

告诉我们您的表演团队动态理论家。

理论家比公司更像是一个计划,是邀请我们与之合作的社区的拥护者。我们通过Gaga进行热身,并进行瑜伽,陀螺运动和我们称之为弦芭蕾舞的造形运动。我们的项目合作者包括TBX客座艺术家,马林巴Rattletree学校,SWNG Productions和舞蹈能力老师Amy Litzinger。我们的核心团队已游览了10个城市,但我们居住的奥斯汀艺术家在Bravo Blackbox,这是Tapestry定价超出其建筑物价格之后的基本关系。有了这个新家,我们可以为自由艺术家敞开大门。有些解决了受伤,失去父母的问题,但我们创造了一个安全的空间。您知道挤压沙子如何使其流过您的手指吗?理论家张开双臂,帮助我“如果……会怎样”。


理论家的表演 希拉特 在齐尔克山坡剧院。摄影:Andrew Masi。

您能告诉我们该小组最近和将来的表现吗?

希拉特 [肖像系列] 是我旅行时分享故事的一个持续过程。继续在瓜达拉哈拉(Guadalajara)居住,然后回到达拉斯(Dallas)创作当代芭蕾(Dallas)。一幅肖像 继续, 在底特律城市舞蹈节上获得了2016年艺术家交流奖,我们很荣幸在2017年联欢晚会和纽约小飞舞节上演出。这个新年,我们将与Kira Blazek和SWNG Productions制作一部舞蹈电影,然后前往纽约,在APAP期间代表Idan Sharabi。然后我去伯明翰,回到主持人黛博拉·海,在第三季奥斯丁舞蹈节之前去博尔德。我在飞机上写赠款,以筹集资金来举办杰森·阿基拉·索玛(Jason Akira Somma)(舞蹈传奇人物基里安和福赛斯的门生),与奥斯丁各地的人们共同创作奥斯丁的肖像。

您在德克萨斯州的舞蹈事业更多,因为您在整个州都做过工作。这是一开始的计划,还是更多的在德克萨斯州艺术上生存的方式?

作为职业舞蹈艺术家要生存当然是充满挑战的。在2015年成立的第一届奥斯丁舞蹈智囊团中,黛博拉·海(Deborah Hay)提醒我们,永远都在为空间和金钱而奋斗,但由于我们的艺术创作,我们得以生存。我意识到与新人共事的旅行深刻地重新融合了我的舞蹈编排的DNA。我的合作者来自塔尔萨,布鲁克林,阿尔伯克基,丹顿,达拉斯,圣安东尼奥,温斯顿·塞勒姆,特拉维夫,里士满,普埃布拉和瓜达拉哈拉,我们一起接受了这一变革邀请。他们提醒我艺术不是商品。它是我们的燃料,是我们的营养,只有它和我们的过程以及其中的人们一样活着。

—艾琳·富尔顿