Owen Drysdale, 绿洲 (详细),2016年。布面油画,60 x 54英寸。

Owen Drysdale,无题,2016。布面油画,54 x 60英寸。

Owen Drysdale, 无标题, 2016.布面油画,54 x 60英寸。

的海市ages楼 欧文·德里斯代尔(Owen Drysdale)的 炎热的夏天致命的一天 很可爱,但不流血。他的头衔唤起了我们在德克萨斯州休斯顿市亲密了解的那种炽烈的恶热。我们知道,这么大的空气和光是一巴掌,是对眼睛的攻击,最重要的是,这极其不舒服。

相反,德赖斯代尔(Drysdale)的画作则井然有序,泛滥成风,让人印象深刻。他们完全舒服。在他们的放松中,他们缺乏引发激情,致命或其他原因所需的对比。也许Drysdale从我们热气腾腾的州到纽约锡拉丘兹(Syracuse)的夏季避暑所扎根,却忘记了这种高温的直接作用-最初的进攻方式似乎将大脑和身体震动成一个慢速跳动者以寻找阴影。在 致命的一天 ,有许多明亮的光线和层叠的色彩,但是观看者永远不会感到不安。艺术家的调色板和手始终受到严格控制。

桑树(在我的鞋子的脚下) 引用了扁平浆果的涂抹感,但是它以干净的白色和未接触过的帆布的奶油味贯穿。不脏乱。这种浆果没有太过生硬的果实的张力,这种果实可能会让人联想起瞬间的森森,甚至没有Wayne Thiebaud甜点的肉感。鲜红色和快速,回避的笔法通过最浅的冰蓝色边缘迅速达到平衡。好像有人打开了空调。

Owen Drysdale,《老虎的血》,2016年。布面油画,36 x 30英寸。

Owen Drysdale, 虎 ’s Blood,2016年。布面油画,36 x 30英寸。

碧绿的 深深地迷路 产生了注入阳光的泳池的光彩,但是在其阴影深处没有潜伏的东西。飞溅的蓝色只有一个音符,而不是人们可能会期望的全部表达方式。所有这些都是为了证明画家在其职业生涯的“新兴”阶段中渴望承担一些风险,并且要多加一点悲伤。 感觉在颜色和表面上都没有研究,因此有点像在浅滩涉水。

德赖斯代尔(Drysdale)的一些作品与散布在墙上的松散帆布缠绕在一起。每个代表从一种灼热色到白色,再到其相对端的另一种灼热色的渐变淡出(例如,石灰冰棒绿色到安全橙色)。这些石蕊状的帆布舌头从墙壁一直滑到地板,代表了德赖斯代尔最大的偏离。作为对象,他们更多地谈论了他所谓的“夏季炎热的小镇中的回忆和联想”,因为它们看起来更加具体,而且编辑很少。但是它们与背负着的绘画安全地分开了,这种主张永远不会侵犯他精心平衡的刷涂结构。

由于今年夏天原始政治动荡不安,Drysdale的 炎热的夏天致命的一天, 通过 9月2日 芭芭拉·戴维斯画廊 , 可能会消耗更多的热量。在如此怪异的展览中,应该有一些狂野,不可预测且有些危险的东西。可以说,加缪斯(Camus)热烈谋杀的默索(Meursault)的受害者,其受害者不过是“在火热的眼睛前闪闪发光的一种形态”。也许这在很大程度上是形式上的,绘画上的展览,要求太多,但德赖斯代尔(Drysdale)的头衔只是轻巧地敲打了所谓的“钉子”,以至于不能忽略。调用“死亡的一天”,此刻的含义太过陌生,以至于感觉不到它对这种泡沫画有任何作用。

-卡西·格雷