道格·艾特肯(Doug Aitken)(生于1968年,美国), 季风,1995年彩色胶片,声音转移到数字视频中6分钟。 43秒循环。
纽约303画廊提供;伦敦维多利亚米罗画廊;苏黎世伊娃·普雷森哈伯美术馆;洛杉矶Regen Projects©Doug Aitken。

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马修·巴尼(生于1967年,美国), CREMASTER 4。 1994年仍在生产©1994马修·巴尼(Matthew Barney)摄影:迈克尔·詹姆斯·奥布莱恩(Michael James O’Brien)由纽约和布鲁塞尔的格拉德斯通画廊提供。

1990年代布兰顿艺术博物馆的艺术

在许多方面,孤立1990年代的艺术是徒劳的。但 照你的样子来 展览到达 布兰顿艺术博物馆 2月21日至5月15日在奥斯汀举行,这是第一个大型博物馆展览,旨在封堵历史线性狭窄崩溃的风口浪尖,以探讨千年之交出现的主题。

该展览起源于新泽西州的蒙特克莱尔艺术博物馆,汇集了众多杰出人物和不那么杰出的艺术家,重点关注三个关键思想:“所谓的“身份政治”辩论;数字革命;和全球化。” 2016年,上世纪90年代首次出现的许多创意如今已成为国家话语的主要角色。诸如种族和性别的历史粉饰,计算机屏幕上无身体的自我表现以及艺术世界的指尖可访问性等话题的盛行可能更为普遍,但仍具有相关性。以这种方式, 随你来 不仅在有限的物理世界中发挥作用,而且还在无限的数字领域发挥作用,为艺术时代的起源提供了工作的历史背景。展览中有45位艺术家的作品,展览的感觉可能很多。考虑到这一点,这里有一些起点。

Prema Murthy, 宾迪女孩  (1999)

互联网艺术的例子之一 随你来 是互动式的化身,是90年代后期新兴的艺术形式。纽约艺术家Prema Murthy的“ 宾迪女孩”最初存在于一个网站上,用户可以在该网站上以色情姿势摆出这个人物的姿势,成为南亚音乐的配乐。通过这种方式,它探索了在数字时代为边缘化人群用图像代替现实的想法,为消费者(尤其是西方消费者)提供了支配地位,而在这种情况下,则体现了恋物癖,这在互联网上的色情流中似乎很普遍图片。

Prema Murthy(生于1969年,美国), 宾迪女孩, 1999 Web Site (http://www.thing.net/~bindigrl/) Courtesy of the artist.

Prema Murthy(生于1969年,美国), 宾迪女孩, 1999 Web Site (http://www.thing.net/~bindigrl/) Courtesy of the artist.

珍妮·安东尼(Janine Antoni), 舔和泡沫  (1993)

出生于巴哈马的简妮·安东尼(Janine Antoni)的工作跨越媒体,但经常以某种形式使用她的身体,探索自我表现,感知和身份的概念。 随你来 她将以她的“舔和泡沫”系列中的两件作品为特色,为此她制作了七块巧克力和七块肥皂自雕刻的半身像。她对人类(尤其是女性)与自己的自我形象之间的爱恨关系感兴趣,她将自己的脸庞铸成模具以创作这些作品。然后,她将最后的细节舔进了巧克力雕塑中,并将肥皂泡沫浸入了她旁边的浴缸中。实际上,肥皂雕塑的特征变得模糊而柔和,对安东尼表示在公开展示中对自我的擦除。

Mendi和Keith Obadike, 出售黑度  (2001)

在信息的全球化和新声音的扩散的帮助下,种族认同的观念成为并将继续成为艺术领域的关键问题。艺术家Mendi和Keith Obadike在2001年的新兴拍卖网站eBay上为他们的作品“ 出售黑度”列出了Keith皮肤的黑色。当他们的互联网性能被报告为不合适时,其互联网性能被切断,并从网站上删除。尽管它的寿命很短,但它询问了有关谁负责身份分配以及将以何种代价消除偏见的问题。

卡拉·沃克 无标题,1993-94

卡拉·沃克(Kara Walker)和她的艺术在90年代兴起,如今仍然是最重要的艺术家之一。也许她最著名的作品是剪纸,一系列剪影使人窥视了美国的历史幽灵。本次展览的作品以一个蓬松的胸膛,顶帽子的绅士(大概是白色的)为特色,他漫长的步伐揭示了一个小孩在他的影子中行走,夸张的特征暗示了他的黑色。像她的大多数作品一样,对图像的审视越来越明显地谴责了对美国历史的粉饰。在这里,这个小巧可爱的孩子伸出了手和舌头,准备好抚弄男人的生殖器了。

卡拉·沃克(Kara Walker)(生于1969年,美国)无题,1993-4准备好的画布上的纸59.5 x 31.25英寸(151.1 x 79.4厘米)&Sherry Christhilf©Kara Walker图片由Sikkema Jenkins提供& Co., New York.

卡拉·沃克(生于1969年,美国) 无标题,1993-4在准备好的画布上的纸59.5 x 31.25英寸(151.1 x 79.4厘米)&Sherry Christhilf©Kara Walker图片由Sikkema Jenkins提供& Co., New York.

道格·艾特肯 季风  (1996)

在1990年代,道格·艾特肯(Doug Aitken)对自然和技术交叠的地方以及人类与自然世界越来越罕见的接触感兴趣。他的单频道视频“季风”是在圭亚那的琼斯镇(Jonestown)拍摄的,在那里,二十年前,吉姆·琼斯牧师率领近千名人民庙宇成员自杀身亡。相机耐心地等待远处的季风爆发,立即在丛林中野外调查景观,并偶尔用人造的道路或卡车将其驯服。雨永远不会到。

马修·巴尼(Matthew Barney), CREMASTER周期  (1994-2002)

也许是90年代电影界最伟大的成就之一是马修·巴尼(Matthew Barney)的 CREMASTER周期。该项目以柔软的男性肌肉命名,其主要功能是响应温度并升高或降低睾丸,通过为Barney创造一个完整的世界来探索性别差异。探索性器官尚未脱颖而出的胚胎发育的早期阶段。布兰顿将在整个展览期间放映这些已乱序拍摄的电影。检查网站的时间。

劳伦·斯玛特