帕特里夏·埃尔南德斯(Patricia Hernandez)整理了本·德索托(Ben DeSoto)档案中的项目。
图片由Studio One档案资源提供。

大卫·麦吉(David McGee)在他的画前, 蛇宝贝, 1997.
76 x 67,布面油画。图片由David McGee提供。

分享文章,固定图片,保存帖子,链接故事。社交媒体和数字视觉文化的即时性令人惊讶。然而,尽管它具有所有可访问性,但其持久力还是值得怀疑的。如此众多的艺术家依靠社交媒体来维持重要的最新数字形象,是否有可能保留在世艺术家的知识和贡献?

毫无疑问,答案是肯定的。至少根据视觉艺术家,艺术教育家和档案工作者帕特里夏·埃尔南德斯(Patricia Hernandez)的说法。 2011年,她开始管理DiverseWorks试点项目“创建生活遗产”(CALL),该计划是 琼·米切尔基金会 “帮助艺术家拥有并分享他们的历史。” DiverseWorks是全国四家获得琼·米切尔基金会(琼·米切尔基金会)资助以计划和实施CALL计划的组织之一。

如今,埃尔南德斯(Hernandez)通过 Studio One存档资源她创立了一个基于项目的服务组织,“与休斯顿艺术社区的成员合作以保存其历史,因此,可能会捕获,共享并且永远不会丢失那些建立社区的人的故事。”迄今为止,她已经与八位艺术家合作。

在20年的时间里,本·德索托(Ben DeSoto)拍摄了一系列环境肖像,这些肖像在他们的工作室中拍摄了130多位艺术家,其中包括1985年的约翰·比格斯(John Biggers)肖像; 《环境肖像》系列将是本将捐赠给本·德·索托的UH特别收藏档案馆图像的第一套记录。

埃尔南德斯(Hernandez)是德州人,一直沉浸在艺术领域数十年,就读于莱斯大学,于1989年获得艺术和艺术历史学士学位,此后不久获得绘画学士学位。她继续学习,并于2000年获得休斯敦大学的硕士学位。读者可能还记得 模仿光,是2011年在DiverseWorks举办的一个展览中,她将一个小丑角色叠加到了转载的Thomas Kinkade作品中。此外,她还具有丰富的教学经验,并记录了数百个小时的志愿服务,以收集The Menil Collection档案。对她来说,“存档过程与艺术创作过程有着紧密的联系,将其发布给公众。”

当DiverseWorks正准备为其2007年周年纪念展做准备时,埃尔南德斯(Hernandez)称之为存档的“虫子”咬了她。 To 25! 她共同策划。经过10年的组织志愿服务,她担任了专为艺术家而设的兼职行政人员职位。当时DiverseWorks的主管黛安·巴伯(Diane Barber)问她是否有兴趣了解该组织的档案。 Hernandez从未想象过会带来她现在正在做的重要工作,尽管Studio One以休斯敦画家威廉·斯汀(William Steen)的名字命名,他在1970年代末和80年代末曾在市中心工作并由艺术家经营(他于2008年去世)。正如当今Studio One网站上所解释的那样,“ Steen's Studio One是该市最早的另类艺术空间之一,用于展示展览,演讲,电影放映,音乐家和表演[并]启发Charles Gallagher打开DiverseWorks 1982年。”

如今,埃尔南德斯(Hernandez)在休斯顿的BOX 13 艺术Space之外经营该组织,她可以在其中存储记录,文件和设备,并得到了三个实习生的帮助。在她为梅尼尔档案馆(Menil Archive)担任志愿者的数百小时中,以及她所从事的正式档案工作者培训之后,她对休斯敦的艺术史和当代活动具有宝贵的见解。 “当我浏览艺术家的档案时,一遍又一遍地看到一些相同的名字。这个过程向我表明,休斯顿社区是高度协作与合作的。”她的研究迫使她接触了更多艺术家,并问道:“艺术家需要什么,我们如何提供帮助?”

Commerce Street Warehouse(1980年代)的早期艺术家居民,包括Virgil Grotfeldt(右四),Rick Lowe(右二)和CSAW创始人Wes Hicks(左二);来自环境肖像系列。图片由Ben DeSoto提供。

对于CALL二年级画家和多产画家David McGee来说,他需要一个能够跟上他稳定的工作习惯的系统,尽管档案和记录保存并不是他的工作重点或关注事项。他说,作为艺术家,“我们可以轻松解散和忘记,然后继续其他事情。”尽管他不考虑档案或自己创造遗产,但他意识到艺术家留下的东西 他们的遗产(对我们所有人来说都是如此),并且与埃尔南德斯一起工作使他确信自己的东西将被正确地存储和查看。她和她的助手们帮助McGee对他当前的艺术品进行了分类,并追踪了展览的历史细节和多年来已售出的艺术品(这并非易事)。现在,他可以访问图像和记录的数据库,可以快速定位和提取图像和记录,以进行他的艺术家演讲,演示等等,其中包括一个正在建设的广阔网站。简单地说,“一切都井井有条,”他说。

对于埃尔南德斯目前正在与之工作的本·德索托(艺术家和前休斯敦纪事报的前摄影师)来说,提供存档帮助一直是当务之急。 “作为一名在报纸上工作的摄影师,在项目进行过程中跟上底片,证明,笔记和讲义材料非常重要。我一直忙于工作25年[...],但没有结构来支持直到Patricia和Studio One都可以向公众公开的任务。”他说。

奇闻趣事与艺术家杰里米·丰特诺特(Jeremy Fontenot)(右下图)组建“气溶胶战争”(90年代早期)之前的日子,照片由Gonzo247 / Aerosol Warfare提供。

DeSoto解释说,他拥有600多卷胶卷,其中包括超过25年的编年史任务中的“过冲”。这些图像揭示了休斯敦无家可归和贫困的经历;艺术家肖像;艺术品和工作室;朋克摇滚,本地和地下音乐场景,包括《城市动物》;和EPA Superfund网站。

DeSoto表示,埃尔南德斯和Studio One一直是“有求必应的祷告”,帮助他实现了一个梦想,并实现了将多面摄影作品公开展示并负责任地存档的目标。为此,Studio One与休斯顿大学图书馆档案馆和格雷戈里学院的非裔美国人图书馆合作,作为其档案库。他还向琼·米切尔基金会(琼·米切尔基金会)表示了极大的赞赏。

Studio One的艺术家是通过年度提名和采访过程选出的。要符合资格,艺术家需要在实践上进行20年或20年以上的投资,居住在休斯敦或邻近的县,并达到特定的标准,例如作为社区的教育者和/或社会活动家,与艺术保持长期联系。组织等等。为艺术家提供组织,文档编制,作品和记录数字化的帮助,以及与保存其历史和遗产规划有关的特殊项目的帮助。

大卫·麦吉的 豪华生活,1996年,布面油画。麦吉挪用了雅克·路易·大卫的画, 马拉特之死 从1793年开始,插入他的肖像,气球,喇叭和黑猩猩。图片由David McGee提供。

Studio One的工作非常及时,因为越来越多的艺术家和组织面临存储空间有限,购置预算减少,短暂和数字资料问题等挑战。尽管有些艺术家决定在离开后​​将作品留给其他人去处理,但活着的艺术家可以提供最大的机会,使他们现在和将来的故事讲述方式充满活力和准确性。

—南茜·扎斯迪尔