亚历山德罗·桑切斯(JoséCasas) jj的街机由ZACH剧院与Teatro Vivo合作制作,直到5月7日在墨西哥裔美国人文化中心举行。
摄影:柯克·塔克(Kirk Tuck)。

Cara Mia Theatre Co.制作的Ivan Jasso饰演Gusty和Stefanie Tovar饰演Raya Caridad Svich的De Troya, 到5月14日。照片由Linda Blase提供。

当我们谈论德克萨斯州的拉丁剧院时,我们指的是什么?在我又一次渴望探索更多德克萨斯剧院时,我偶尔会想到的另一个问题是,这个问题一直困扰着我。允许我自己蜿蜒而不是尝试进行数据驱动的人口普查,但出于试图评估德克萨斯州拉丁裔剧院状态的目的,我发现我无法回答第一个基本问题就走得很远。

因此,我通过咨询先前的指南(剧院博客)开始了自己的旅程 豪声的 有关德克萨斯州拉丁裔剧院的系列文章,然后是一些专家的文章:首先, Trevor Boffone博士,他在休斯敦大学西班牙裔研究系任教,并且是休斯顿大学的创始人 50个剧作家项目:拉丁剧院的数字空间 .

“大多数人会说拉丁裔/ o戏剧是拉丁裔/ a,即识别拉丁裔/ o的人所写的戏剧,”博芬说;但他还将包括非拉丁裔/ o剧作家的一些作品,讲真实的拉丁裔/ o故事。 Boffone说,由于“拉丁裔/ o”一词“只会指美国的人或与美国有有意义的关系的人”,这使我有了一项基本的指导原则,可以开始我的工作。探索,拉丁裔剧院是在美国的剧院,所以问题就变成了,在三分之一的人口是西班牙裔的州,我们如何对待这一系列美国艺术?我发现答案在很多方面取决于人的位置。

得克萨斯州的许多城市都有活跃的剧院社区,有非拉丁裔/ o公司定期制作当代拉丁裔/ o剧作家或讲述这些故事的戏剧。 达拉斯剧院中心, 舞台剧目剧场 在休斯敦和 扎克剧院 在奥斯汀(Austin),仅举几个例子,通常在他们的季节阵容中至少有一位拉丁裔或一位剧作家扮演或扮演音乐剧,或者至少扮演一部讲述他们故事的戏剧。

路易斯·加林多在舞台剧目剧场制作中 乍得神的精美入口。 Jon Shapley摄。

David Lozano,执行艺术总监 卡拉米亚剧院公司 在达拉斯,德克萨斯州最大的Latina / o剧院公司在达拉斯发现,生产这些剧作家的大中型剧院公司的数量令人鼓舞。 “现在发生的事情,我认为是一件好事,是非拉丁裔/ o剧院每年产生约一本拉丁裔/ o戏剧。很棒是因为他们向观众展示了拉美裔体验,希望他们会变得更加多样化。看到舞台上的Latina / o体验会让更多的人感到舒服。”

但是当我们分享克里斯托弗·迪亚兹(Kristoffer Diaz)的 乍得神的精美入口, 马修·洛佩兹(Matthew Lopez)的 鞭打的人,尼洛·克鲁兹(Nilo Cruz)的 安娜在热带地区 QuiaraAlegríaHudes的 一勺水 或Lin-Manuel Miranda的 在高地 在我们最喜欢的德克萨斯州专业区域剧院,当我们等待每个人的戏剧英雄时,我们可能不应沾沾自喜, 汉密尔顿 于2018年跳入休斯敦。

因为如果我们要评估Latina / o剧作家和故事,我们是否也应该重视和培育Latina / o戏剧公司吗?在公司一级,所有城市的剧院社区看起来都不一样。除了社区和较小的专业剧院之外,一些城市有时还会以西班牙语为移民观众提供演出,一些城市至少有一个拉提纳州/ o剧院,每个季节都会上演几场戏。一个很好的例子就是奥斯汀的 体内剧​​院在墨西哥文化中心艾玛·巴里恩托斯(Emma S. Barrientos)制作双语剧院。除了与ZACH Theatre合作制作青年戏剧之外, 体内剧​​院 还介绍了年度 奥斯汀拉丁新戏剧节。但是,纵观整个州,达拉斯不仅是卡拉·米亚(CaraMía),而且还有更多使用英语或西班牙语制作作品的公司,它们的光彩最为明亮,并且经常迎合不同的受众。

演员表 延期行动 由戴维·洛萨诺(David Lozano)和李·特鲁尔(Lee Trull)制作,卡拉米娅剧院公司(Cara Mia Theatre Co.)与达拉斯剧院中心制作,2016年。卡伦·阿尔蒙德(Karen Almond)摄影。

Boffone说:“ Latina / o公司正在以英语开展工作,他们专注于影响美国的Latina / os的问题。” “西班牙语公司所做的工作更侧重于拉丁美洲的身份-可能居住在这里的人是拉丁美洲人/拉丁美洲人,但在他们将自己标识为美国人或拉丁美洲人/拉丁美洲人之前,他们仍然是智利人,阿根廷人或墨西哥人。 ”

达拉斯的 Cambalache Teatro enEspañol佛罗·坎德拉剧院 都是西班牙文,而最古老的公司 达拉斯剧院成立于1985年,通过Latina / o的经验制作国际戏剧,其中一些工作用英语进行,有些工作用英语进行歌词制作。

达拉斯剧院(Teatro Dallas)的洛萨诺(Lozano)和他自己的卡拉·米亚(CaraMía)说:“我们是达拉斯最大的两家拉丁裔剧院公司。” “我认为牢记这一观点非常重要,因为问题是为什么。达拉斯无疑有其优势。达拉斯有很多对艺术感兴趣的财富。我们有一个强大的文化事务办公室,提供资金,空间和补充资金计划,并且我们的组织与德克萨斯艺术委员会有着良好的关系。有很多喜欢参加戏剧表演的顾客,拉丁裔/ o顾客在拉丁裔/ o体验的文化表达中看到了很多价值。”

Lozano继续说道:“可以说,达拉斯在拉丁裔/ o剧院方面实际上正在蓬勃发展,”他还认为他们的成功需要加以考虑,也许可以与全州的那些中型非拉丁裔/ o剧院进行比较。

“要说我们是德克萨斯州最大的拉美裔剧院公司,听起来可能很出色,这是考虑到的条件,但是当您从德克萨斯州的剧院组织和机构的角度来看时,我们的规模仍然很小资源和政治联系有限。这就是我如何看待拉丁剧院的状态。”

伊万·贾索(Ivan Jasso)在卡拉米亚剧院(Cara Mia Theatre CO。) Caridad Svich的De Troya。 琳达·布莱斯(Linda Blase)摄影。

在赞扬所有这些拉丁裔/戏剧作家的作品时,我们可以定期或不定期地视城市而定,在奥斯汀,休斯顿,圣安东尼奥和他自己的达拉斯找到,洛萨诺也看到拉丁裔/戏剧公司的一些弊端。

Lozano说:“这还面临挑战,”非拉丁裔/以o-ocent公司制作拉丁裔/ o类游戏。 “通常,那些剧院是获得大部分资金的剧院。数十年来,他们因制作拉丁裔戏剧获得了额外的荣誉。他们还从人才方面脱颖而出。”

洛萨诺(Lozano)担心公司会在资金和人才上获得同等的份额,并担心人才流失始于年轻的拉丁裔艺术家。 “他们在年轻时就获得了同等的艺术机会吗?他们是否能够在高中,大学及以后的年龄继续学习艺术?管道是一个真正的问题,而且在种族上存在分歧,” Lozano警告说。

“但我认为,我们所缺少的是拉丁裔/戏剧的价值,因为它是所有人,拉丁裔和非拉丁裔,城市资助机构,尤其是私人基金会的文化必需品。实际的拉丁裔剧院本身并没有受到重视。我认为,这就是为什么您看到得克萨斯州的主要城市根本没有一个拉丁裔剧院的情况。”

这些主要城市之一也是美国第四大城市。休斯敦拥有自己蓬​​勃发展的戏剧社区,以及定期生产拉丁裔/剧作家的公司,但是没有拉丁裔/剧团。 (休斯顿’s 歌德剧院 制作西班牙语剧。) 塔伦托·比林格·休斯顿,过去曾为成人表演过,以及 MECA (多元文化教育和艺术咨询)与戏剧和跨学科的色彩艺术家进行展示和合作,其目标和任务与传统戏剧公司的目标和任务有所不同。

Vanessa Alanis和AngelaMartínez,Rogelio Carrizales在 ElSueñode la razon产蒙斯特鲁斯 由休斯敦(MECA)的安吉尔·罗梅罗(Angeles Romero,2016) Pin Lim摄。

“我不知道我们会被视为更大的休斯顿剧院社区的一部分,这很公平,因为有很多剧院公司和组织只或主要介绍剧院。我尊重这一点。” MECA表演和驻场总监兼音乐总监Estevan Azcona说。 “我们的工作是呈现,因此对我们来说,我们的兴趣是了解和支持有色人种,尤其是对拉丁裔/ o型艺术家有兴趣,并了解全国的发展趋势。”

有时,MECA在国际上有这种意识,因为当 胡同剧院 带来 米萨·弗龙特里扎, 由位于墨西哥蒙特雷的两家剧院公司创作的喜剧片,于2018年在休斯敦举行。在决定演出剧院时,阿兹科纳必须决定在任何给定时间,艺术家是否与休斯顿重要的社区和社会文化议题相关。好。

当我向Azcona询问Lozano对资金公平的担忧时,他很体贴。 “我在这方面的大部分经验是在Latina / o领域内,但是从数字上我确实知道,那里提供的更大支持并没有渗透到Latina / o艺术家和组织,所以您不要Azcona表示:“在这些领域,没有看到那种支持以确保平等的倡议。”

这些资金和渠道的问题是波芬(Boffone)看到的另一个问题,他们认为得克萨斯州生产拉丁裔艺术家的德克萨斯州戏剧领域,得克萨斯州产生了伟大的舞台艺术家,演员和剧作家,但后来他们发现必须离开才能继续创作。 “艺术家不一定要离开德克萨斯,但他们觉得必须离开某个地点。我所知道的所有公司都与德克萨斯州保持着密切的联系,但他们不一定要回来,因为他们无法在德克萨斯州做自己想做的事。”

为了留住得克萨斯州的拉丁裔艺术家,Boffone已成为 辛·穆罗斯(Sin Muros), 休斯敦舞台上刚刚宣布的拉丁/ o游戏节。 Boffone解释说,虽然Stages是一季来经常在拉丁舞场上演出的公司之一,但Stages艺术总监Kenn McLaughlin想要做更多。

“肯恩意识到了差距;他认识到他想做的事,但也认识到他需要做的事,因此,他邀请了我们中的五位真正了解社区和认识艺术家的人。这是通过与社区交流的方式来完成的。” Boffone继续解释了节日的目的。 “它着重于德克萨斯州,本地和地区的拉丁裔声音,并为新兴艺术家提供支持,并在离开的人和留下的人之间建立联系。”

该音乐节将于2018年2月在Philip Boehm的常规赛期间举行 Alma en venta(销售中), 包括Bernardo Cubria,Tanya Saracho和Mando Alvarado的新作品的发展讲习班读物,以及世界首演的 紫眼睛,JoshInocéncio的个展。 Boffone希望本届音乐节将成为更长途旅行的第一步。 “我们正在尝试做的是创建一个人们可以聚在一起见面的空间,也许实际上是一家剧院公司从中崛起,或者在Stages上,一家每年使用两次剧院的Latina / o剧院公司。”

当我问阿兹科纳(Azcona)是否希望在休斯敦(Houston)举办拉丁剧院时,他的想法与波芬(Boffone)的想法并不遥远。 “这是一家成功的公司。拥有一家拥有演员,剧本创作才能,并能够真正使作品栩栩如生的空间的公司,并有资金定期进行这项工作以建立观众群,因为我真的相信观众就在那儿。”

洛萨诺(Lozano)准备着更大的梦想:“在几个城市建立健康的拉丁/ o剧院网络,其强大到足以让我们聘请彼此的演员或将彼此的演出带进城里并可能举办音乐节。”

在那之前,他们一直在创造。卡拉·米亚(CaraMía)本季的最后一部作品,《凯里达·斯维奇(Carid Svich) 德特洛亚, 由洛萨诺(Lozano)执导的一种野生城市童话故事一直持续到5月14日。我们仍然努力寻找最好的并创造最好的戏剧。我们创造出色的工作。尽管有这些挑战,我们仍会继续前进。”

—塔拉·盖恩斯