乔尔·格罗斯(Joel Grothe)饰演托马斯·克伦威尔(Thomas Cromwell)在大街剧院’希拉里·曼特尔的作品’s 沃尔夫·霍尔第二部分:培养身体,直到12月19日。
Pin Lim的照片/森林摄影。

joel-1乔尔·格罗特(Joel F. Grothe) 在大街剧院以托马斯·克伦威尔的身份开庭’希拉里·曼特尔的作品’s 狼厅振兴机构,直到12月18日。’由于克伦威尔(Cromwell)的休斯敦戏剧性/令人惊叹的表演,休斯顿剧院的歌迷想更多地了解这位演员,而这位演员相对于休斯顿来说还是比较新的。

Grothe拥有工商管理硕士学位弗吉尼亚大学和文学学士学位多伦多大学以英语授课。他在 美国莎士比亚中心 莱萨克语音与身体训练学院以及汤姆·托多罗夫(Tom Todoroff)和汤姆·洛根(Tom Logan)。

在休斯顿,格罗特(Grothe)出现在MST’s 我们时代的和平 在休斯顿大歌剧院’s 赛格弗里德 迪克·沃克(DieWalküre)。他是戏剧系的助理教授&在拉马尔大学(Lamar University)跳舞,他将在本季晚些时候执导三人哈罗德·品特(Harold Pinter)的演出。格罗特(Grothe)与克朗威尔(A + C)总编辑南希·沃兹尼(Nancy Wozny)一起访问了克伦威尔(Cromwell)以及他在剧院的各种生活。

告诉我们关于托马斯·克伦威尔的事情。

太恐怖了真是谦虚。它给了我广阔的视野,这是一个令人难以置信的机会和经验,为此,我将不胜感激Becky Udden和Main Street。

你是怎么准备的?您是否采用了历史书呆子的方法吞噬了Mantel’的书,看PBS系列,还是什么?

今年夏天,我和狗一起坐在楼上的屋子里,一边整理地板,一边看书。我看了迷你剧集(我现在正在上一堂课再看一次)。我读了彼得·阿克罗伊德(Peter Ackroyd)的那个时代的历史和克伦威尔(Cromwell)的传记,并且读了很多剧本。所有这些东西都有帮助,但最终我们拥有的只是播放脚本。马克·瑞兰斯(Mark Rylance)是一位出色的演员,但是这种微妙之处并没有在舞台上进行,而且话语在剧中也很重要,因此您必须做些不同的事情。

我了解到您在五分钟内都在舞台上 我们时代的和平 您与MST的第一次演出. 狼厅 有很大的不同。你唯一的时间 在舞台上是中场休息。在第二部分看着你 振兴机构 更加严格。对于您来说,连续三小时连续两场比赛保持弧度有什么挑战?

我开玩笑说我要参加的下一场戏,我想和我的朋友们在一起,然后可以在后台坐下来,并在剩下的时间里与他们一起拜访。这就是如何 我们时代的和平 是,但是那是一次很棒的经历。

那里’表演艺术肯定有很多闲逛!在你身上没有那么多 狼厅。

克伦威尔(Cromwell)有点升级!每场演出他都不会出现在一个非常短的场景中,并且在任何其他时间,他离开舞台的时间不超过2分钟。主要挑战是能源。克伦威尔(Cromwell)在第二部分中有如此大规模的审讯场景,他从一个囚室到另一个囚室。在此过程中,我会感觉到底部到处掉下来。最后,她与Anne Boleyn(Lisa Villegas)进行了短暂的交流,而在整个过程中,最难记住的场景是最困难的场景(Lisa帮了我大忙!),因为能量开始下降。

我从没注意到能量下降。但是,当它发生时您会怎么做?

因此,您只需要找到更多。安静,静止的场景需要与更活跃的场景相同的焦点和严格度。我每周会跑很多英里,只要有时间就可以。我做瑜伽。我通常在演出前/中场休息前吃两到三个功率棒。除能源外,挑战还在于时刻寻找变化。努力保持与众不同,以使观众保持参与并保持故事的清晰。弄清了节目的许多技术方面(线条和遮挡)后,似乎其中的大部分内容都可以解决。贝基和(助理导演)伊丽莎白·布莱克(Elizabeth Black)在寻找细微差别的时刻方面提供了巨大帮助。

托马斯·克伦威尔(Joel Grothe)和托马斯·莫尔(Joel Sandel)。

托马斯·克伦威尔(Joel Grothe)和托马斯·莫尔(Joel Sandel)。

克伦威尔没有’大喊大叫。您的声音具有非常共鸣的品质,这有助于提高我们注意力的耐力。

嗯,无论如何,在舞台上大喊大叫并不是一件有趣的事情,时间不超过两三秒。正如你提到的,当演员 ’它显示出紧张的声音,您会意识到并有时会担心演员,就像在编排不佳的战斗场景中一样。我出生时的声音很好–在大约2%或3%的人口中,我的音调范围测试的广度。

那你的训练呢?

我受过很好的训练。凯特·伯克(Kate Burke)是我在UVA的语音老师,我每天与她一起工作三年。她是一位不可思议的人和老师,我从她身上学到了很多东西。我用来训练的方法基于亚瑟·莱瑟克(Arthur Lessac)的教based,他是这个生活在100年代的人的令人难以置信的声音/身体力量。除UVA之外,我还曾在Lessac学院接受Barry Kur的培训,还曾受过Jan Shader的美国莎士比亚戏剧中心和Andrew Wade的培训,后者曾是RSC的语音教练。 Lessac教我所谓的有机的整体方法来处理声音和声音的共鸣。对于所有这些的简短回答是,我每天都会用自己的声音工作,在表演日里,我会使用我在Lessac方法中学习到的各种技巧,至少要热身30分钟。如果没有的话,我每晚都无法演出。

狼厅 你转向品特。从终极政治动物到威胁大师,这似乎是一个有趣的选择。而且,休斯顿已经很长时间没有看过品特戏了。将这些材料带给Lamar的学生,您为之兴奋吗?

哈罗德·品特在我心中占有特殊的位置。我听到他在2001年在多伦多举行的笔会国际活动上发表讲话。他有一种难以置信的神秘幽默感,而且很聪明。他的戏剧属于我喜欢导演的范畴:英国古典音乐,很少上演,尤其是在其他大学。它们并不完全是票房黄金,因为它们往往会使观众感到困惑和迷失方向。

是!我仍然对爱尔兰古典剧院制作的品特感到茫然和困惑’s 生日聚会 前阵子在布法罗

我还认为,很少有导演真正了解他的剧本中“短暂的暂停/暂停/沉默”所创造的。多伦多的Soulpepper Theatre公司复活了 愚蠢的侍者 无人区 在21世纪初期非常成功,当然,在百老汇, 归乡 由伊恩·麦克沙恩(Ian McShane)主演,但对于商业影院而言,这是巨大的风险。

您刚刚解释了休斯敦的Pinter干旱。您的学生很幸运。

我很兴奋,因为我以前从未执导过他的任何戏剧,而作为剧本,这确实是他们自己的独特挑战。我的学生获得了难得的机会来面对这样的挑战。我很想知道观众的反应。 Lamar / Beaumont社区倾向于以面子为准。许多观众以前从未看过戏剧。他们如何回应将是对他舞台上作品遗产的一个有趣的批评。

如何兼顾教学和登台?

Lamar非常支持我和我的专业工作。但是,如果我提前知道了这一点,我可能会尝试休假。我来自亚特兰大的朋友阿米莉亚·菲舍尔(Amelia Fischer)在本学期早些时候正指导拉马尔(Lamar),她为我提供了一段时间的保释,但后来她不得不回去了!这是一个艰难的平衡;我不能总是有时间一天做所有事情。我什么都做不了。所以我永远不要说我会成为一个我不会去的地方。老实说,我不知道每个人每周四天,每天40小时的工作是如何工作的。我的妻子是乐队负责人,所以我们彼此之间相遇并不多。但是,一旦演出结束,我确实放学了。

托马斯·克伦威尔(Joel Grothe)和亨利八世国王(布雷克·威尔)。

托马斯·克伦威尔(Joel Grothe)和亨利八世国王(布雷克·威尔)。

让我们一窥您在HGO的工作 S艾格菲德迪克·沃克(DieWalküre)。什么,不说话?

这些是与西班牙La Fura dels Baus公司合作的HGO作品。卡洛斯·帕德里萨(Carlus Padrissa)和拉弗拉(La Fura)在巴塞罗那奥运会上举行了开幕式。他们开始做街头戏剧,但后来演变为生产这些令人难以置信的眼镜。演员是他们制作中的机器,一切都会实现。一年我帮助驾驶一台起重机,第二年我玩了一个机器人,一只蜥蜴,森林中的一棵树以及许多其他东西。他们每年都会带来来自西班牙的其他演员,我喜欢与他们合作。副导演埃斯特万·穆诺兹(Esteban Munoz)是一位非常有趣的人,他的戏剧词汇与我不同。真是不一样的经历。 HGO对演员的态度很好。他们的公司经理(Lisa Oswald)是个很棒的人。不管您相信与否,他们雇用的歌手都是您见过的最优秀的人才,非常有才华,并且欣赏。但是不,不说话。步调很好。

您曾住在几个大剧院镇(多伦多,明尼阿波利斯,芝加哥)。休斯顿如何堆叠?

我爱休斯顿。

正确答案!继续。

我住过的所有地方都不尽相同,但是所有人都是同一种人,您只需要找到他们。当我住在其他地方时,我还年轻,单身,所以我的看法与现在有所不同。多伦多还有很多事情要做-如果您是加拿大人,并且想当演员,那么您真的必须在那里。真正的大型话剧剧院实际上不在多伦多(斯特拉特福德的斯特拉特福德音乐节和肖在我在湖滨尼亚加拉长大的地方附近),但镇上还有很多工作。多伦多夏季有一个边缘艺术节,爱丁堡除外,这是所有其他边缘艺术节所羡慕的。专业剧院非常保护自己拥有的东西,很难相处。明尼阿波利斯是一个生活的好地方-真正的感觉是,如果一个人做得好,每个人都会做得很好。人们作为局外人对我如此欢迎-我在那里仍然有很多朋友。我还认为那些寒冷的城市在2月份确实赚钱了,因为人们只想在那一刻走出去,无论走到哪里,他们都很高兴。我记得在多伦多,无论何时我在2月的一场演出中,无论何时何地,演出都充满了观众的喜爱。

够加拿大了!这是德州杂志。现在,您在说什么去爱休斯顿?

我认为休斯顿是个很棒的地方。甚至自2009年以来,情况就发生了变化,并且急剧增长。老实说,我不想在其他任何地方生活,它是一个生机勃勃,多元化的国际城市,这里有很多艺术品赞助。

您的职业生涯涉及经营剧院公司,担任教育家,演员和导演。您最从事这种生态系统的哪个地方?

我不是一个伟大的艺术指导。

大多数剧院人士(尤其是在加拿大)都看够了 吊索和箭 要知道这可能是一项艰巨的工作,有时甚至是令人费解的工作。

从那时起我已经长大了,但我仍然不认为我拥有Becky Udden的社交能力和性情,这是工作的一部分。我到达那家公司的时候,我觉得我可以做我能做的一切,还有其他人追随我,他们蒸蒸日上。我认为我不想再这样做。我是终身学习者;我对照常做任何事情都不感兴趣。因此,我完全投入了当时的工作。但是,一件事还是不够的。我认为最终将归结为教授或管理人员并专注于此。在学术界,您越走越远,离开的难度就越大。但是我总是喜欢保持开放状态。

您获得了好评如潮,并获得了一生的角色。除非第3部分出现,否则您如何才能成为Thomas Cromwell?如果是这样,你在吗?它没有’t turn out well.

什么,不是吗?

特别是对于奥尔’ Tom C.

这本书还没有完成。该剧将再过一年,然后至少一年才能在区域中获得版权。因此,在第3部分开始之前,我还有一些时间。我只是专注于享受它。明年的大部分时间里,我已经计划好与家人做一些事情并看很多棒球。我会为接下来发生的一切做好准备,即使在路易斯安那州正在观鸟也是如此。

—南茜·沃兹尼